抛光水泥地板、浅灰色墙面和深黑色梁柱，偌大的长方形展示空间，20 多件披在假体模特身上的纯黑或纯白服装，摆放得错落有致，像行走在 T 台上的模特队伍。乳白色的灯光从天花板上打下，在不同的面料表面反射出不同的光泽。
这个叫做“1-20 布料计划”的展览，似乎想谈时装创意。款式简单的白色衬衣，袖子上抽褶出一朵朵花苞图案。巨型尺寸的男装外套，像一袭巫师袍，拖至地面。不规则的褶皱布被剪成条状，像经纬线一样交织在一起，做成了一件镂空背心。
每一件服装旁，都垂挂着一张纸，印着参展的 12 名独立设计师的名字和他们的创作理念，以及一个个不知该如何解读的字母加数字的组合，比如“LT-13”。
伸出手，将不同的布料放在指尖摩擦，你可能会像逛商场挑选衣服时那样，根据质感精明地去辨别，那是棉、麻、丝、毛中的哪一种。
不过，前面这些基于过往经验对展览所做的判断，都错了。服装的创意设计，并不是真正的重点。
整个展览，像是策展人 Mary Ma 开的一个小玩笑：当你认真地用欣赏服装设计的眼光走完全场，直到看完展览的纪录片，才可能会突然醒悟，尽管风格、造型和触感皆不同，但展出的所有服装其实是用同一块布料制成的。
这块基布，并不高级，只是一块极其普通的 100% 涤纶布料。用 Mary 的话说，如果摆在设计师面前，是“可能被抛弃”的。
一块 100% 的涤纶布料能做什么呢？如果不加任何工艺处理，只使用单层布料，除了用来制作运动服和 T 恤衫，似乎无更多用途。
但是材料的制造工艺，可以让它从 “1” 变化出 “20” 种触感、光泽度、花纹及功能均不尽相同的样式，再经设计师的设计，最终能呈现出不同风格、质地的服装。
如果想做风衣，利用三合一工艺，并将两层基础涤纶单布对贴，就能让布料不易起毛边，并有一种棉的手感。
如果要仿制皮革，印花工艺以及打磨后压花的手法，可以在基布表面生成一种斑驳、龟裂的纹理。
即使只是加一些褶皱，不同的工艺也能制造出不同的效果。比如热缩复合，能形成或浅或深的细纹；不规则的压褶工艺，会呈现出岩石般层层叠叠的纹路；而用高温热压，会产生一种纸张的松脆触感，在布料表面，留下微微隆起的细密花纹。
“没想到竟然是用一块布做成的！”走到最后这 20 块布料的展示区，许多人都会发出这样的惊叹。
这是 Mary 想要的效果。
11 月 12 日，作为布料图书馆（Library of Textile）的开幕展，“1-20 布料计划”在这一天吸引了 200 多人。
现场像一场盛会。人们举着酒杯，站在一张张高脚桌边兴奋地交谈。穿梭在人群之中，你会听到许多新鲜的话题，比如“菠萝纤维”、“玉米纤维”，“化纤其实也有很高级的化纤”，以及“镭射切割”等工艺手法。
这些穿着入时的人群，大致可划分为以下几类：服装设计师、面料商、材料研发者、服装品牌商、经销商、生产商以及普通群众。
他们是布料图书馆的服务对象，在将来甚至可以成为材料研发的一员。
在创始人 Mary Ma 的构想中，这间布料图书馆，会是一个“共建共生、互助启发”的平台，主要的功能是“探索材料的可能性”。不同的人，只要对材料有热情，都可以参与其中，和她的专业团队一起研发新的材料。
从本质上看，Mary 解释道：“这是一个材料设计和研发的中心，布料图书馆只是它的一个名字。”
根据服务功能的不同，近 2000 平方米的单层空间，被分成了六个部分。
走进入口处最先看到的，是展览区，用以展示与国内外艺术家、设计师、独立材料机构等不同对象合作后的成果。与之相连的是五个按“户外、运动、都市、自然和艺术”等主题划分的风格厅，里面挂满了展现同一风格的各式布料、成衣和配饰。
而以上所有进行过应用的布料，都会出现在布料图书馆的陈列厅中，不同的陈列样品按颜色排列在不锈钢展架上，可以自由地拉出展架取用；每款材料都设有对应的二维码，只要用手机扫码，就可以了解材料的性能、应用及制造工艺。
剩下的三个功能区，分别是工作坊、研讨区和多功能厅以及驻地设计师工作室。工作坊主要用于材料的创作，设计师等使用者可以利用其中的烫印、镭射压胶、制版裁切等制作复合材料的代表性工艺，在机器上进行各类材料实验。研讨区和多功能厅，会不定期邀请设计师、材料研发专家等，举行面向大众举办各类与材料设计相关的讲座等活动。而驻地设计师工作室，配备了设计所需的工作设备，设计师可驻扎在图书馆内进行创作。
这是一间非营利机构，只要通过预约，大多数功能均可免费使用。但为了维持自运营，取用布料以及租用馆内器材及空间，会收取一定的费用。
在而立之年，拿出自己的积蓄去建一个非营利机构，是一件让许多人想不通的事。
Mary 在材料行业干了 18 年，从未换过行。但“她和许多面料商不一样”，这是许多接触过她的设计师都认同的一点。
Mary 初入材料行业时，进了一家有 22 家分公司的乡镇企业，做总裁秘书。这份持续了九年半的工作，为她打了不少基础，“从材料的制作、染色、印花、后整，包括后期的物流和成衣，都有涉及”。
2007 年，她成立了杭州麦双纺织科技有限公司。起初是做外销，四年多前，才做起了内销。她逐渐发现，在内销领域，材料被视为“一个零部件”，成了“被选择”的一件商品，自己更像是一个品牌的布料供应商，不像在国外，“处于一个比较被尊重的角色”。
她有些不适应。过去，她和国外的设计师、品牌商，处于平等交流的位置，他们对面料提出的不少看法，启迪她研发出了不少符合市场需求的新材料。但回到国内后，不少服装公司，上门就问：“某个品牌用过的那种面料，你们有没有？”
服装设计领域的跟风与雷同，在她看来，与所使用的布料的同质化不无关系。
和许多同行相比，她是一个另类的存在。当别人在四处推销所研发出的材料，期望将同一块布尽可能地卖给更多的人时，她认为“材料是需要定制的”：“我觉得不同的人有不同的气质，所以对于不同的人，你要给他不同的东西，符合他的东西。即使是同类型的品牌来找我们，就算他们看中的是同一块基布，我们最后给他们的东西也可能是不同的。这样制造出来的东西才没有雷同感。”
这种对非雷同感的追求，成了她和不少独立设计师之间的契合点。
“单量小”，“有些东西很复杂”，“很多工厂不想做”或者“不愿意改”的订单，她都会接。在合作的过程中，她并不会“你要一块棉的面料，就直接给你一块”。
设计师李云佳对《好奇心日报》回忆道：“当我跟她说，‘我要一块棉质感的面料’，她就会给我一块真的棉质感的面料，或者棉和其他面料混搭的，或者是纯化纤的材料但是做出棉的质感的，或者还有其他的选择。”
在认识 Mary 之前，李云佳只使用纯天然的布料。因为市场上卖的化纤材料，光泽度都很高，她不喜欢。
但后来，她才知道，“纱线的组织结构，包括后来的整理过程”，都能让布料产生很大的变化，化纤也可以呈现出哑光的形态：“看面料成分只是最基础、初步的步骤。100% 的棉面料，有10 多元一米的，也有 100 多一米的，全是靠工艺体现出来的。但是之前，我只会说，我要一块棉的面料，不需要它有太高的光泽度，只需要雾雾的感觉，磨砂的。可是我没有专业的词语，但是我现在知道了。”
在和这些设计师的合作中，搭建布料图书馆的想法也在 Mary 的脑海中逐渐萌生：“我觉得材料是有材料设计的，材料是有材料人这个称呼的，我们不只是材料的供应商，布也不只是买卖的一个反应。我觉得材料除了做商业，有一个买卖的性能以外，它还（应该）有一个大家可以共同对它进行创作研发的产物。”
她想建一个“比较好的材料创作空间”。设计师在其间，不仅仅是来选择材料去设计服装的，而是可以被现有的材料制造工艺所激发，“能成为材料设计师”：“我觉得现在看到很多的品牌、设计师作品，很多还是用拿来主义做材料，把东西拿过来下菜。但是如果你从材料出发，就有自己独有的东西的话，你这个设计师就很专深。”
一年多前，她开始亲自着手布料图书馆的设计。在整个空间中，她主要选用了木和水泥这两种材料。这两者在她看来，代表的分别是天然纤维和化学纤维；她将它们拼在一起，设计了出了一半是水泥一半是木头的桌子和吊灯。她想去破除一些偏见，比如“听到涤纶，就觉得这件衣服不好，是棉就很好”。
她评价自己看待面料的态度，“很本质”，并没有偏好特定哪一款面料。一款面料，在她看来，呈现的只是过去的工艺，根据不同的需求，它可以被再创造成另一副模样。
而“1-20 布料计划”的展览，是她认真思索后，所决定的、将布料图书馆介绍给人们的一种理想的方式。她想通过分享材料知识和工艺，让人们明白：“材料其实不是你现在见到的这个样子。你可能见到一块材料，会觉得它很朴实无华，你可能会把它丢弃掉，觉得不是自己想要的，但是它会因为你学到的知识，在你的手上会被发展出来，得到应用，这是它很大的魅力。”
她特意将地址选在距离杭州西湖 13 公里，位于杭州市江干区俞章路 88 号的浙宝大厦，一个周围都是低矮农居，很难与设计、时尚、创意等词汇扯上关系的地方。因为“它能屏蔽掉很多人”，不会被那些“为看博物馆而看博物馆”的人“踏破门槛”。
这个地点虽然远离市区，却靠近杭州东站和机场，附近又有高架，方便货物的运输，地租也相对便宜，在 Mary 看来，是一个能“长久”的地方。
开业一个月，她仍在垫付自己的积蓄，对于图书馆何时能实现自运营，她表示“还不太好说”。
不过让她欣喜的是，建筑设计师、家居设计师、买手店、学校、美术馆等之前从未合作过的对象，也开始预约布料图书馆的服务，她把这些变化视作过去从未有过的自由：“（布料图书馆）所做的内容和我前四年所做的内容实质上是一样的，它没有完全的颠覆，但是它一直有发生变化，模模糊糊里面是有憧憬的，它给了你极大的自由，这种自由和我们的创作是一样的，它不是一种框，这种东西就给了我极大的信心。”
题图及文内图：布料图书馆提供
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