紫砂诗壶杯全国诗词大赛获奖名单及作品揭晓

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紫砂诗壶大赛获奖作者名单

------ ▏获奖作品点名单 ▏------

状元奖1名：
刘德胜；

榜眼奖3名：
姜美玲、李雷、谢成成；

探花奖6名：
李如意、宫松涛、李灵芝、
刘献琛、韩开景、张安利；

举人奖20名：
王泽涵、程世龙、葛勇、向育君、吴宝金、
游卫东、刘讯甫、董惠龙、乔良、肖芳珠、
张蕾、吴江、易玉华、黄远飞、温贵君、
殷咏天、罗衷美、向明月、周立军、尹碧静

状元奖一名

062号作品（河北）
七绝·夜饮
刘德胜
风疏云卷小庭凉，萤火幽幽夜话长。
数片青山才入味，一壶月色已流香。

【林群点评】
首二句景中有情，后二句情中带景。饶有潇洒出尘之意。闲雅之态，毫端毕现，诗中有画。

榜眼奖三名

741号作品（山东）

卜算子 紫砂壶情
姜美玲
我有紫砂壶，漫煮山和水。袅袅清香为汝生，朵朵茶花美。
此意已生禅，情在壶中沸。约了春风洗俗尘，未饮心先醉。

【林群点评】
清新自然，颇受现代民歌语言风格影响。起拍开门见山，明白如话。在淡淡的语言中却又凝练着浓浓的醇香。就全诗风格说，个见似没必要特意点出“禅”字，这样会更加清空。

1012号作品（云南）

七绝·诗壶茶韵
李雷
烟雨壶中次第开，云华摇曳漫徘徊。
不知春色藏多少，十里溪声入盏来。

【林群点评】
烟雨春华，溪声浮云，皆入壶中。诗清雅淡远，不着迹象。咏物之作，而能声色咸具，空灵蕴藉，诚不易也。

944号作品（广东）

七绝·赏紫砂壶
谢成成
不负江南五色泥，风花雪月有灵犀。
文章诗赋千秋韵，妙在紫砂壶上题。

【林群点评】
首二句空间腾挪，第三句调遣时间，四句总结，归于一个“壶”字。诗围绕一个“赏”字，而含纳时空，营造出了清旷高远的意境。

探花奖六名

653号作品（浙江）

鹧鸪天·咏茶
李如意
种得春山数亩茶，清明过后雨抽芽。匀开一点莺啼露，沾染三分燕尾霞。
青采撷，绿添些，生煎火焙韵无涯。陶杯小泯香盈口，有种情怀已到家。

【林群点评】
“匀开一点莺啼露，沾染三分燕尾霞。”一联十分雅致，声色具佳。有此一联，全词生辉！

087号作品（山东）

七律·村居闲吟
宫松涛
竟日闲情抱紫砂，衡门寂寂隔烟霞。
常临竹径听幽鸟，每汲山泉煮细芽。
冷雨敲窗尘意倦，西风拂袂客心嗟。
孤云野鹤无人管，篱落秋深看菊花。

【林群点评】
人当心情静处，便觉万物俱寂。竹径听鸟，山泉煮茶，何等闲情！即是冷雨敲窗，西风拂袂，犹然惬意。诗无心雕琢，而情怀自适。

260号作品（黑龙江）

七绝·品茶
李灵芝
入口清汤渐渐融，余香慢品与谁同。
沉浮些许尖尖叶，自有春风在碗中。

【林群点评】
前三句用实笔，平平道出，第四句一笔提起，全诗顿然生辉，便觉余香满口。

246号作品（山东）

沁园春·听茶
刘献琛
普洱狮峰，雀舌毛尖，翠螺乌龙。记经成一卷，奇书陆羽；诗吟七碗，绝调卢仝。竹叶烹泉，松枝煮雪，玉液琼浆绿映红。擎冰盏，胜瑶池阆苑，桂殿兰宫。   
清芬香淡情浓，听仙乐空灵三教通。似荷声蕉语，絪缊相感；蜂簧蝶板，律韵交融。雪迹霜痕，岚光雾影，尽化青山碧水中。长亭路，醉春花秋月，丽日和风。

【林群点评】
听茶难在一“听”字。茶何以听？听全在下阙。擎起茶杯，如闻仙乐，惬意无限。上阙“竹叶烹泉，松枝煮雪”已经暗隐了声，这声便在下阙生发，利用通感的艺术手法把听茶的感受比拟成赏乐，饶有情致。

464号作品（河南）

七绝·紫砂壶
韩开景
紫砂在手自开心，茶泡三番香沁人。
岁月难经几回泡，何如留住一壶春。

【林群点评】
诗带有以古入律，自由开合的特点。“泡”字虽重，但这样用来，却有反复咏叹，三致意焉的情韵。情思中寓有理思，而又自然天成。

1020号作品（广东）

七绝·山庄问茶
张安利
一曲新蝉透旧纱，檐头日落燕归家。
竹篱桥畔烟波起，半月壶中煮晚霞。

【林群点评】
明净澄澈的一幅山庄晚霞图。画面清晰而景物突出，而篱边晚烟，半月煮茶，却又在画面中蒙上一层朦胧的色彩，虚实分明的构图中营造出恬静安然的意境。

举人奖二十名

161号作品（重庆）

七绝·江楼啜茗
王泽涵
堪把红尘煮紫砂，三江水畔柳风斜。
茗香长共心香净，啼鸟声中落桂花。

【红妆点评】
起句切题意，得体。次句以“柳风斜”动态描写拉开视野，为我们营造了一幅春天生机勃勃的景象，给人以悠然惬意的美的享受。承句平平，常熟了。结句一“啼”一“落”，诗意饱满十足，看得出作者对动词选用拿捏恰到好处，赚足了人的眼球，通篇小绝动静搭配，相映成趣，画面感极强，诗人淡泊旷达之态寓意于字里行间，饶有古风！

381号作品（山西）

七绝·煮茶
程世龙
壶中一棹走天涯，看尽明前雨后花。
任是江湖咸淡水，悉心煮得赵州茶。

【红妆点评】
全诗起承不俗，意象灵动，耐咀嚼。三四句逻辑缜密，开合适度，深得其味。起句切入点新警，突兀一笔，引人入胜。壶中乾坤有多大，可撑得了船，造语之奇，尤奇！次句紧承而来，是对下句的铺垫也是对上句的补充。第三句笔峰一转，貌是云淡风轻的一笔，却诗境大开，环环相拱中卒章显志，物我合一，诗家坦荡心胸一览无余，亮眼！

676号作品（广东）

七绝·与庆提法师茗坐
葛勇
浮世偷闲未算奢，禅门来寄小生涯。
茶烟袅袅人无语，静听山泉沸紫砂。

【红妆点评】
出手不凡！你看他起笔发端不疾不徐，巧裁妙取，诗意纵横。最是那一句“静听山泉沸紫砂”直扣心灵，用典无痕，与唐人李涉"因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲”几可比拟，给人以强烈的艺术感染，“智慧”语也！通篇笔触清迥浑然，有王孟韵致，得绝之三味！

364号作品（湖南）

七绝·重阳饮茶有感
向育君
早春龙井杯中翠，添水几回滋味长。
人世如茶须慢品，先浓后淡惜余香。  

【红妆点评】
谋章布局甚好。次句“添水”两字炼字上不够精练，嫌直露。稍加打磨，既可提升全篇。七绝28个字，这就要求我们每一个字，每一个词都要紧紧围绕着主题来展开。诗为心声也，结句藏锋留味，尤佳。

176号作品（浙江）

七绝·咏紫砂壶
吴宝金
身家出处何须计，地北天南共一门。
莫道微躯量器小，心中自有大乾坤。

【红妆点评】
发端平平，“地北天南”用字不经济，小葱豆腐账的感觉。通篇能够以小见大。整体意脉好，笔触流利旷远。转结一问一答里主旨悄然托出，寄慨遥深，小诗大作，气象雄浑，正所谓“心有乾坤，诗有乾坤”也！

970号作品（江西）

五律·紫砂诗壶
游卫东
云岭采新芽，清芬入紫砂。
壶中烹岁月，杯外绕烟霞。
独坐心方寂，相邀气自华。
不妨城市饮，偏可对山家。

【红妆点评】
首联宕开一笔，切题入境，烘托气氛，遣词用句把握有度。“入”字炼得好。颔联逻辑缜密，开合适度；颈联小有疵点，套熟了。我们常说诗贵有情，有情才能动人。尾句落实到“山家”，以淡语收结，匠心独具，诗人超然心态跃然纸上，赞。

1019号作品（北京）

七绝·浮生如茶
刘讯甫
浮生如品半壶春，淡雅无奇可养真。
月白风清神自醒，思飘物外荡诗魂。

【红妆点评】
起句以议论发端，衔接自然、紧密，尚稳。三四句无力，略见堆叠，与一、二句落差过大，失于浑成。一般说，绝句的重点在后两句，也就是说三四句是全诗的骨架。出彩不出彩，就看三四句的功夫了，尾句的“飘”与“荡”，略赘，还可还可精细。通篇诗意昂然向上，尽管有些小问题，但瑕不掩瑜，此词仍是一首佳作，取材立意还是不错的。

300号作品（广东）

行香子•遣怀（新韵）
董惠龙
花落成尘。雁过无痕。看江中、旧浪难寻。秋来春去，何必伤神。任今天晴，明天雨，后天阴。
柴门独坐，已惯黄昏。一壶茶、夜色氤氲。静听蛙鼓，闲对虫吟。醉此时风，此时月，此时云。

【红妆点评】
发端三句点明时间、季节。点明题旨~~遣怀，章法可谓精密，可圈点！三四拍紧承上拍逗引出“秋来春去，何必伤神”这一议论笔，由点染启，由景入情，为结拍作了很好的铺垫，同时也为全词奠定了超脱淡泊的基调。
行香子这个词牌中最点睛的就是尾结，上下片结尾以一字领三个三言句，一拍三叠，借而来增强情感效应。前人在句中这一字常用相同的字，尤为别致。音节颇流转悦耳。本词中三句结以“任”字总领下三句，角度不错框架有了，惜句子质量不够，“今天、明天、后天”稍失圆融，这一点，可自行品鉴之。
过片镜头切换，词的下半阕开头继续直抒胸臆。两个四言对句流畅闲逸，三四拍得味。下片叙事议论，煞拍的一拍三叠“此时风，此时，此时”，言有尽而意无穷，惜与上相同，炼字不足，失之韵律美。

112号作品（河南）

西江月·紫瓯香里一杯茶
乔良
江上残阳夕照，岭前暮雁归鸦。寒烟生处见霜花，谁泊孤舟柳下。
曾约清风作伴，相携明月天涯。紫瓯香里一杯茶，阅尽秋冬春夏。

【红妆点评】
采用的格式是：双调五十字，前后段各四句，两平韵、一叶韵。
上阙写景，起拍采用视觉描写，从“残阳夕照”到“暮雁归鸦”，作者运用了鲜明的对比来渲染，“寒烟“”，霜花，奠定了冷基调。着力点最后落实在一个“孤”字上，层层深入。给全词弥漫上一股浓浓“萧杀”景像、份量沉重。斯时、斯景、斯情，寒到极点。
过片笔峰陡转，寥寥数语后基调也随之变换。上阙下笔凝重，下阙点墨闲适，大起大落，言近旨远。通篇词作一段意思，全在结句。明为写茶，暗寓人生五味。明开暗合，照应缜密，亦见词人匠心。
小疵处，西江月前后阕头两句须用对仗，过片对仗不稳。

987号作品（江苏）

七绝·紫砂壶
肖芳珠
禅壶一把寄闲身，山月庭风共煮春。
清逸光阴瓯底过，眉间心上已无尘。

【红妆点评】最喜尾句一笔，境从句显，神与境会，语浅味永，诗家语！

355号作品（上海）

【南吕•四块玉】西山品茶
张蕾
披彩霞，离高厦，碧水长风借仙槎。云桥月影相迎迓。（恰似那）扶舟筏，送鹭鸦，天际涯。
横地杈，连云塔，古道清幽绿苔滑。西峰不语通天架。（觑着那）山下竹，山上茶，一径斜。
云似搽，人如画，浅笑轻吟半壶纱。些须烦恼全抛下。（恁有那）解语花，紫笋芽，味自佳。
兴逸遐，情挥洒，妙语连珠看名家。怒嬉笑骂皆佳话。（俺是那）井底蛙，小米虾，休笑咱。

【红妆点评】
元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色。四块玉,曲牌名.入“南吕宫”.小令兼用.定格句式为：三三七、七、三三三。
这首小令有四折组成，兼叙事、抒情、议论于一体，不假雕琢，不事堆砌，文字流畅得味。尤喜末尾三句--“井底蛙，小米虾，休笑咱”，措词端的是诙谐莫端，读到此，忍俊不禁~或犷放爽朗、，或质朴自然，语浅味永，值得称道。

863号作品（四川）

五律·紫壸饮
吴江
竹院自深幽，归心何所求？
窗前白云绕，石上碧泉流。
得句迷青鸟，陶情恋紫瓯。
灵芽应识我，一饮忘春秋。

【醉卧流云点评】
首联出句开门见山，竹院深幽四字，不但点出地点，而且环境、氛围皆适于品茶，堪称完美。对句直截了当，“归心何所求”，以在下想来，当是来喝茶了。此处“何”字应仄，虽然出律，但在下倒觉得甚为顺畅，未必非改不可。
颔联出句：“窗前白云绕”，首先“白”应平，“云”应仄，连续多字出律，实为律诗大忌。其次，首联已经说明了是竹院深幽，怎么能够看到白云，这是个问题。而且是白云在窗前绕，那么只有一种可能才解释得通，竹院在山顶，建筑窗临绝壁，门对竹林。对句：“石上碧泉流”，化用王维“清泉石上流”。此颔联刻画环境极美，窗外悬崖绝壁，白云缥缈；门前茂林修竹，碧水流泉。我都不想写诗评了，只盼赶紧联系作者找到此处，与三五嘉朋，朝茶暮酒，岂不快哉！但颔联的问题是在此诗中没有起到承接首联的作用。首联开门见山，并以“归心何所求？”作问，颔联却未作答，转而描写环境去了，竟弃首联之问于不顾，我要是首联当然也会很不满意。
颈联出句：“得句迷青鸟”。得句：谓诗人觅得佳句。宋陆游有“得句已无前辈赏，开编时与古人游”之句。 青鸟：神话传说中为西王母取食传信的神鸟。唐李义山《无题》有“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”之语。此句意为每觅得佳句就想让青鸟赶紧送给某人欣赏。
颈联对句：“陶情恋紫瓯”。“陶情”：怡悦情性；“紫瓯”：紫色的饮茶用的盏。当然，现时也有很多人认为紫瓯就是紫砂壶，其实这种说法不够严谨，在此不必细论。不论壶也好，盏也罢，紫瓯对青鸟对仗工整，非常好。
.尾联：灵芽应识我，一饮忘春秋。“灵芽”指茶叶。 唐柳宗元《巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗》：“复此雪山客，晨朝掇灵芽” 。此句意为，茶应识我，一饮忘忧。可是为什么茶要认识你呢，你把它喝掉了它识不识你又有何用呢？结句稍弱。
从整首诗来看，作者用心巧妙，对仗工整，茶、水、器、境等品茶要素具足，瑕不掩瑜，颇有超凡脱俗意境。

767号作品（海南）

西江月•相逢一壶茶
黄远飞
白发相逢未晚，黄花正放霜边。紫壶泉煮碧云天，来饮卢仝七碗。
一段乡愁慢品，三分秋色堪怜。浮生难得几回闲，再把时光斟满。

【醉卧流云点评】
西江月前后阕起首两句例用对仗。
如宋朱敦儒：“世事短如春梦，人情薄似秋云”；辛弃疾：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”均对仗工稳。本词首两句“白发相逢未晚，黄花正放霜边”，霜边对未晚，对仗稍宽。霜边：霜有边否？有凑韵之嫌，但整体效果不错。“白发”，点明垂垂老矣；“黄花，霜”，暗指时已暮秋；而“相逢”意为老友多年未见；“未晚”表达出作者乐观、豁达的态度。可以想象，时已暮秋，老友多年未见，今日重逢，白发对秋霜，彼此青春不再，可是主客都特别激动，特别开心，所以说“未晚”。短短两句，内容丰富，画面感很强。
紫壶泉煮碧云天”：碧云天取自范仲淹词《苏幕遮》，在此应为紫砂烹茗之意。虽然我也很喜欢这句的清丽，但以碧云天喻茶水稍有牵强或者说比较大胆。
“来饮卢仝七碗”：唐代卢仝一生爱茶成癖，被后人尊为茶中亚圣。 《七碗茶歌》是《走笔谢孟谏议寄新茶》中最精彩的部分，它写出了品饮新茶给人的美妙意境。此处用卢仝典，在一个“来”字引领下，把主人爱茶、好客以及迫不及待请客人入座表达得入微传神，甚好！
.“一段乡愁慢品，三分秋色堪怜”，对仗工稳。“乡愁慢品”，老友相逢自然有说不完的话，说的最多的自然是少年时家乡的往事，化不开的乡愁融入清茶之中，慢慢品尝回味。时已深秋，青春不再，彼此白发苍苍，容颜已老，怎不令人唏嘘！此处以秋色映乡愁，不禁使读者沉浸其中；一个慢品，品的只是茶么？不！品的还有老友深厚的情谊和人生苦短、时移世易的无奈！真是言浅意深，余韵无穷，可不正像是茶么！
.“浮生难得几回闲，再把时光斟满”：浮生指人生。典出《庄子·外篇·刻意第十五》，庄子认为人生在世空虚无定，故称人生为浮生。忙忙碌碌的一生，能有几回相见，几回对坐品茶。于是主人再给客人茶杯斟满，此处作者用“时光”二字来呼应“白发、黄花、乡愁、秋色”，不说把茶斟满，而说把时光斟满，深得西方诗歌“陌生化”的精髓，从而在艺术上超越常境，把平淡无奇的倒茶变得不寻常，给人以情感的震动，引发共鸣。
作者功力深厚，情感表达自然流畅，从相逢开始，入座、煮茶、品茶、叙旧、感慨，一气呵成，条理清楚，情景交融！在下以为，虽有瑕疵，亦堪称好词！

304号作品（辽宁）

七律·为紫砂诗壶题句
温贵君
心装日月品高低，饮起东方饮落西。
清水流来七贤岭，红袍溶入五花泥。
身同莺影沾朝露，形似凤冠飞彩霓。
风景燕京犹自好，紫砂上面有诗题。

【醉卧流云点评】
首联说紫砂壶“心装日月”有些过了，至于“品高低”则有点别扭。“饮起东方饮落西”：这是要从启明饮到长庚的架势啊！兄弟，不要上班赚钱的么？颔联：“七贤”二字皆出律，“七”应平，“贤”应仄。“七贤岭”：未闻有此地名或典故。“五花泥”：这里是指紫砂壶的原料，紫砂壶原料主要有紫泥、朱泥、绿泥等等之分，也有称之为五色土的，但未闻有称五花泥，当然自创词如恰到好处也是可以的。此处五花泥对七贤岭很是工稳。大红袍乃武夷岩茶之极品，此句指茶香浸透壶中，但“融入”二字用的稍欠准确。
颈联：身同莺影沾朝露，形似凤冠飞彩霓。此句意思不错，以莺影、凤冠、朝露、彩霓来刻画紫砂壶造型之优美漂亮。但“凤、飞”二字出律，“凤”应平，“飞”应仄；另莺、影二字读音相近，应尽量避免。尾联“紫砂上面有诗题”稍显浅白，伤于流俗。
此诗总体构思精巧，尤其中二联颇见功力，采竹林之清泉，烹着大红袍，茶香浸入紫砂壶中，同时也表达出作者倾慕七贤隐逸竹林，品茶抚琴之风骨，思路及意韵甚好，个别处用字可琢。

565号作品（内蒙古）

七绝·题紫砂壶
题紫砂壶
地气天精蕴暮霞，千磨百炼褪浮华。
从兹任尔风吹雨， 一握乾坤即到家。

【醉卧流云点评】
起句“地气天精蕴暮霞”：地气，玄学所说的地中之气，是土地山川所赋的灵气。天精未有所闻，与地气相连想来作者之意应为天地精华。此语适用于天造地设，鬼斧神工的大自然杰作。紫砂壶以泥制成，说地气没问题，至于天精则稍过了！“暮霞”：即晚霞。此句意为紫砂壶采天地精华，有云霞之神韵。
承句“千磨百炼褪浮华”：千磨百炼，又不是绝世刀剑，表达欠准确。紫砂壶之美体现在材质，工艺，形制，创意以及文化内涵上，并不在千磨百炼上，可算是夸张写法吧。“褪浮华”：经过一番打磨，紫砂壶毫光内敛，变得更加质朴古拙，此三字甚好。
转结两句“从兹任尔风吹雨，一握乾坤即到家”。作者意应为：器成后，任凭生活中奔波在外的各种风吹雨打，只要拿起紫砂壶，一杯茶入口，就有回家的温暖感觉。钟爱紫砂壶到如此境界，令人敬佩，意思是不错的，惟“乾坤”二字可商榷。“壶里乾坤”这个词用以说明紫砂壶有很多讲究尚可，可“乾坤”非壶，怎么来一“握”呢？但“诗无达诂”，也可能在下未能精确理解作者原意，但感觉再琢琢会更好。

977号作品（湖北）
鹧鸪天·紫砂情
罗衷美
月晓沉香淡紫烟，海棠睡起对朱弦。
石英云母雕龙凤，秋水春山绘竹兰。
收玉露，汲岩泉，壶中漫看小波澜。
不教身共风花老，天地无心落照闲。

【醉卧流云点评】
《鹧鸪天》这个词牌多用来抒写离愁别绪，很少写壮怀激荡的豪情感怀和其它内容，这并没有什么明文规定，只是一种约定俗成的习惯，填词者不可不察。
.“月晓沉香淡紫烟”：常见晓月，未明“月晓”何意？沉香、紫烟、朱弦，意象不错。“海棠睡起”：传唐明皇见杨贵妃宿醉未醒，叹道：“海棠睡未足耳”。从此，“海棠春睡”用于暗寓睡美人意象之词。前说月，此处又“海棠睡起”，到底是早晨还是晚上，时间设置上貌似有些矛盾。当然，这并非什么大问题，美人也可能如在下一般，没啥作息规律，喜欢什么时候起来便什么时候起来。倒是朱弦，与紫砂以及后文缺乏必要之联系，有凑韵之嫌。
“石英云母雕龙凤，秋水春山绘竹兰”，作者此处对仗工整。但石英、云母，秋水、春山，意象稍微堆叠重复。石英或云母是紫砂泥中的主要矿物，经烧制后会显示出来亮晶晶的小点。若说在紫砂壶上雕龙凤当然可以，在石英、云母上雕刻就有些不现实，在下未曾闻有以石英、云母代紫砂壶之先例，也可能有此例在下寡闻未察。“秋水春山绘竹兰”句，是春山绘竹兰呢？还是秋水绘竹兰，抑或是紫砂壶上既有秋水又有春山？那岂非矛盾？即便诗词可不求甚解，但此处毕竟有堆砌以凑对仗之嫌。
“收玉露，汲岩泉”，这句不错！
.“壶中漫看小波澜”，“漫看”：杜甫诗有“漫看年少乐，忍泪已沾衣”之句；宋吕本中诗亦有“漫看文字过，时有簿书逢”，但“看”均为平，此处应仄。当然，“看”字平仄意同，硬要用也无伤大雅。此句以“小波澜”言壶中煮沸之水，不能说不对，但总觉有轻佻之感，一种满满的小资情调充溢其中，看到此处，不觉莞尔。
“不教身共风花老，天地无心落照闲”：此结句缺乏与前文呼应。题为紫砂情，但在下只看到了最后一个“闲”字，未觉有它情。
全词整体构思精巧，层次清楚，以“海棠睡起”为引，自然过度到优美的紫砂壶上，至收泉煮茶，闲坐慢品更显娴静雅致，虽有微瑕，但整体章法不错。

470号作品（四川）

七绝·紫砂壶赞
向明月
远看青山近看壶，平生喜乐入丹图。
清风万里原滋味，浇得乡愁有也无。

【醉卧流云点评】
起句看山看壶，将壶与山并列，青山之美与紫砂壶之美，皆为作者所钟情，浅白中蕴含深意。承句“平生喜乐入丹图”：“丹图”，一为《河图》，北周庾信 《尧登坛受图贊》“丹图驭马， 绿甲乘龟”；二为“图画”，明无心子 《金雀记?守贞》“ 霞天相映， 写入丹图。”这里应为图画。“入”字可圈可点。青山葱茏、紫壶雕琢精美，山中执壶品茗，风景如画，人如入画中游，喜乐之情油然而生。
转句“清风万里原滋味”，一缕茶香，如清风吹过原野，带来草木清芬，自然清爽，意韵悠然。结句“浇得乡愁有也无”非常不错，通俗易懂又不失其雅。
全诗如清风拂面，充满了春天和自然气息，结句内涵丰富，一个“乡愁”点出作者远在他乡的羁旅情怀，既自然得体，又余韵绵绵。

445号作品（辽宁）

七绝·武夷山茶洞 （新韵）
周立军
泉水沏开一洞香，空遗背篓伴幽篁。
采茶妹子今何在？可与红袍嫁远方。

【醉卧流云点评】
武夷山茶洞又名玉华洞，升仙洞，据说是因此洞产茶“甲于武夷”，故名。今洞里依然还有一片历经沧桑的古茶树。
起句“泉水沏开一洞香”：“一洞香”，极言沏茶之香。此处采用夸张笔法，因此洞着实不小，至少也有六、七亩，古时历代曾有多人在此隐居。当然夸张绝对是允许的，李白能写“飞流直下三千尺”，比这夸张得多。故在下以为起句直白通透，爽利非凡，非常不错。
承句“空遗背篓伴幽篁”：不知是谁将采茶的背篓放在竹林边，简单七个字却留下了很大的悬念，采茶人到哪里去了呢？因采茶一般为少女，再结合上句的“沏茶香”，既给读者无穷的想象，又仿佛已经自问自答，细品就会得出一个猜测，采茶少女应该在沏茶吧。
转句”采茶妹子今何在？，前面说了“沏茶香”，这里又问“今何在”？一下把老夫弄迷糊了。难道竹林边的背篓不是妹子的么？沏茶的不是妹子么？若不是的话那又是谁扔的背篓，谁沏的茶呢！闹了半天作者没有看见人啊！那你怎么就敢断定背篓是妹子的，并且问妹子今何在呢？若说是以前来这里看到的背篓，闻到的茶香，见到的采茶妹子，而此番重游感慨物是人非，如唐代崔护的《题都城南庄》“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”一般，则需有必要的言语铺垫，故此句破坏了前两句的效果，可惜啊可惜！建议微调。
结句“可与红袍嫁远方”：“红袍”指武夷山天心永乐禅寺所产岩茶“大红袍”
，为中国名茶。采茶妹子哪里去了呢？是否是嫁到远方去了？这里以茶“红袍”代衣“红袍”，一语双关，构思巧妙，言语顺畅。奈何因前句未铺陈到位，未能通透。若稍为调整，便更上一层楼，堪称佳作。

1021号作品（广东）

七绝·咏紫砂诗壶
易玉华
独具匠心炉火青，闲谈对坐老长亭。
一壶故事山泉水，荣辱兴衰仔细听。

【醉卧流云点评】
起句“匠和炉”出律，“匠”应平，“炉”应仄。“独具匠心”：指紫砂壶之造型优美，具有独特的巧妙心思。承句“老长亭”，“老”字稍感别扭。转句“一壶故事山泉水”很新颖，化用了新诗的陌生化写法，余韵绵长，读起来也有轻快之感。结句“荣辱兴衰仔细听”：老友长亭对坐，喝着茶，聊着天，颇有几分“古今多少事，都付笑谈中”之意境。
全诗言语朴素流畅，意韵悠长，寥寥数语，一幅老友长亭对坐，品茗谈心的画面就展现在读者面前。不足之处在于“独具匠心”、“闲谈对坐”、“荣辱兴衰”、“仔细”，等用词多于用字。七绝字少，更要每个字仔细斟酌，所以绝律历来就强调炼字。不过诗无定法，此诗虽用词较多，却不觉俗，尤其转句“一壶故事山泉水”为点睛之笔，朴素之中偏有自然之雅气，当赞。

860号作品（云南）

七绝·坐饮
尹碧静
一盏清芬一盏情，杯间执意道难明。
今朝我与茶同醉，何问此心是几层。

【醉卧流云点评】
新韵”应标明。起句清，情挤韵。起承二句，双盏一杯，略显重复。承句“道难明”三字可圈可点，极言茶味之美，爱茶之情，难以用语言形容。可见作者真乃爱茶成癖之人，建议适量饮用，过则不利健康！不过“执意”二字有待商榷，执意：坚持自己的意见。执何意？执意饮茶么？略觉生硬。
转句非常好！“今朝我与茶同醉”，此处点明“茶”字，与前两句呼应，茶虽非酒，亦可醉人！此句转得自然，贴切。
结句“何问此心是几层”，化用唐皇甫冉《酬卢十一过宿》“况复逢春草，何劳问此心”句。结句“此”字应平，此处出律，虽在下亦常秉承写诗绝不“因律害意”之理，但必是在得好句不忍割舍之时，也算勉强说得过去。“此”字很易调整，显然不在此列。另“几层”有凑韵之嫌，心分几层？每层何意？诗不厌改，此处再琢琢会更好