谁将问鼎第九届茅盾文学奖赏析

方舟

[一]

　　 在一个娱乐至上的时代，文学的关注度逐渐趋于边缘和淡漠，甚至就连四年一度的茅盾文学奖评奖此等“大事件”，也难以让大众的视线为此“高看一眼”。偶有想探虚实者，只见“这里的黎明静悄悄”。

　　5月15日0时00分，中国作家协会官网公布第九届茅盾文学奖参评作品，多达252部长篇小说的作品目录，当真有点“乱花渐欲迷人眼”的感觉。其中，不乏同一作家两部或三部作品参评，难免给人“普遍撒网”之嫌。根据该奖规定，评委先从这252部作品里面选出10部作为提名作品，最终获奖的作品则不超过5部。那么，问题来了：谁将问鼎本届茅盾文学奖？

　　首先还是谈谈不大可能获奖的作家作品吧。首当其冲的，我以为是刘心武、王安忆、贾平凹和刘醒龙四位。何也？盖因刘氏之《钟鼓楼》、王氏之《长恨歌》、贾氏之《秦腔》以及醒龙之《天行者》，此前已分获第二、五、七、八届茅奖。尽管四者本次参评作品《飘窗》、《天香》、《古炉》和《老生》、《蟠虺》均表现不俗，譬如，《人民文学》杂志认为《飘窗》“分量不亚于他早期的大作品《钟鼓楼》……是一部地气丰沛、思力深沉，性情、感应和生趣都格外丰饶的长篇小说”。其他几部作品更是斩获各类奖项：《天香》位居第四届世界华文长篇小说奖“红楼梦奖”首奖；《古炉》曾获首届施耐庵文学奖；《老生》刚刚摘得第十三届华语文学传媒大奖年度杰出作家奖；《蟠虺》力擒2014年度人民文学奖长篇小说奖。中国文坛历来有轮流坐庄的“排排座”传统，评委们应该不会将选票再次投给他们，否则，让陪练的王蒙、格非、苏童、李锐、韩少功、叶兆言、李佩甫等一众文学“大佬”们，情何以堪啊？！

[二]

　　曾以《米》、《红粉》、《妻妾成群》等先锋文学作品蜚声海内外的苏童，被媒体视为本届茅奖有力的竞争者之一，我却对此持谨慎态度。苏童的文学成就不可否认，但我以为，其贡献主要体现于中短篇小说，而在长篇小说写作上，苏童始终显得有心无力，他曾不止一次提到长篇写作时的痛苦，至于这种痛苦究竟由何构成，他自己似乎也颇感茫然。而在作家王安忆看来，“苏童的小说里面总是有‘道具’的……这个道具是他所熟悉的，能够给它隐喻的，同时隐喻也不是勉强的。所以去写《碧奴》的时候，我觉得他挺无所抓挠。他创造了‘眼泪’，有点像最初的‘白鹤’、‘核桃树’，这一套又回来”；批评家郜元宝则如此一针见血地概括苏童的整体写作：“他喜欢描写封闭独立的狭小世界，所以文学做得精致美好，一旦世界放大了，就像《河岸》的有些话语，好像外面世界吹进来的风，一下子又明显的不和谐……在美学上，苏童将现实经验拒之门外。苏童就好像奔跑在几个房间里进行写作。”这些评价，无疑是客观且中肯的。

　　苏童本次参评作品《黄雀记》来说，用他自己的话讲，“这部小说在风格上是‘香椿树街系列’的一个延续，所谓街区生活。讲述了上世纪80年代发生的一个错综复杂的青少年强奸案，通过案子三个不同的当事人的视角，组成三段体的结构，背后是这个时代的变迁，或者说是这三个受侮辱与损害的人的命运，写他们后来的成长，和不停的碰撞。”据此，我们大致可以了解《黄雀记》的写作风格、故事构架及其思想品格。批评家程德培曾这样评价苏童：“重视意象和画面的人，处理短篇小说非常容易。把小说拉长变成中长篇的叙事，光靠画面和意象群，我觉得解决不了问题，肯定要借助其他手段”。很显然，以《黄雀记》这样一部作品冲击茅盾文学奖，分量还是稍微有些轻。要命的是，另一位先锋文学代表作家格非的同台角逐，更让苏童面临多重竞争压力，评委们或许不会让两位写作风格类似的作家，出现在同一份获奖名单中。

[三]

　　20世纪80年代中期即倡导“寻根文学”并以《爸爸爸》、《马桥词典》和《暗示》等文学实绩享誉文坛的重要作家韩少功，亦被媒体所看好，但我认为形势或许并不乐观。

　　韩少功参评作品《日夜书》采用《史记》“传记”的写作方式，以白马湖茶场的知青生活为背景，通过知青陶小布的视角，讲述了大甲、马涛、郭又军、贺疤子、陆学文等知识青年上山下乡的经历及其在新时代的遭遇和思想危机，小说以群像的记录展示了一代人的命运轨迹。当前，历史虚无主义正在不同领域甚嚣尘上，而韩少功的《日夜书》，则通过再现知青的人生历程，“为我们呈现出了这一代人的精神面貌及其在历史中的变化。”《收获》执行主编程永新表示，该作品“描绘了中国当代复杂思想的起源和脉络，细致勾勒同一历史阶段中不同人群的抉择。”故而，某种意义上，这部作品是对历史虚无主义的有力反拨。

　　正因如此，《日夜书》获奖的可能性或将大打折扣，这主要源于茅盾文学奖所谓的“主旋律”标准。如何评价“文革”中1700万知青上山下乡及其留下的传奇经历和历史，至今尚无定论。如此看来，《日夜书》想要获奖，断然离不开评委们的骨气与勇气。

　　此外，在参评目录中，不乏刘庆邦（《黄泥地》）、蒋子丹（《囚界无边》）、严歌苓（《陆犯焉识》、《妈阁是座城》）、裘山山（《河之影》）、范小青（《我的名字叫王村》）、叶广芩（《状元媒》）、高建群（《统万城》）、孙惠芬（《生死十日谈》）、王跃文（《爱历元年》）、关仁山（《日头》）、葛水平（《裸地》）、叶辛（《安江事件》）、海男（《热带时间》）、范稳（《吾血吾土》）、阎真（《活着之上》）、艾伟（《南方》）、何顿（《来生再见》）、宁肯（《三个三重奏》）、墨白（《手的十种语言》）等知名作家的身影，同时出现了徐则臣（《耶路撒冷》）、路内（《花街往事》）、乔叶（《认罪书》）、鲁敏（《六人晚餐》）、邵丽（《我的生存质量》）、颜歌（《我们家》）、笛安（《南方有令秧》）等近年文坛较为活跃的青年作家。

　　由于本届茅奖已有规定，最终获奖作品不超过5部，所以，上述作家作品“打酱油”的可能性极大，更不用提其他200多部作家作品了。

[四]

　　下面再谈谈可能获奖的作家作品吧——格非的《江南三部曲》无疑将是本届茅奖的一大看点。作为20世纪80年代中后期崛起的“先锋”作家，格非凭借对小说艺术构成的独特理解和横溢的文学才华，通过叙事技巧和叙事语言的不断探索，传达出对世界、历史与生命的不同看法，从而给传统的文学思想、文学观念形成有力冲击，并为中国当代小说创作提供了大量的个人经验。《江南三部曲》是作者呕心沥血十余年，深入思考并描写一百年来中国社会、历史、知识分子等问题的系列作品，第一部《人面桃花》书写了民国初年的知识分子对精神世界和社会理想的探索；第二部《山河入梦》展示了20世纪五六十年代知识分子的心中梦想和社会实践，第三部《春尽江南》则将笔墨对准了当下中国的精神现实。其中，《人面桃花》曾获第三届华语文学传媒大奖年度杰出成就奖。作为一部中国味道非常浓厚的小说，《人面桃花》具有强大的中国传统文化和传统文学的诗性力量，格非藉此告诉我们：小说创作在反映时代现实、表达个人经验的同时，还应庚续传统中国的文学经验与精神气度。《江南三部曲》为我们提供了一个打捞历史碎片的文学视角，也为我们提供了一条融合传统与现代的写作途径，其繁复与妖娆、精致与典雅、从容与澹定，无不体现出格非“先锋”背后的“传统”面影。这么多年过去，和他差不多先后成名的一批作家已陆续获奖，就算论资排辈，格非也的确够格了。

[五]

　　 成为本届茅奖热门人选的，还有作家金宇澄。其参评作品《繁花》2012年在《收获》杂志甫一连载，即引起文坛轰动，被誉为史上最好的上海小说之一，甚至有论者将其与张爱玲和《红楼梦》相提并论。 2012年，《繁花》获中国小说学会评选的中国小说排行榜长篇小说第一名；2013年，获中国图书评论学会评选的中国好书第一名、第十一届华语文学传媒大奖年度小说家奖，以及第一届鲁迅文化奖年度小说奖。批评家谢有顺认为“金宇澄的写作缓慢、谦恭，如同一次漫长的等待。他发表于二○一二年度的长篇小说《繁花》，新旧交错，雅俗同体，以后撤和迂回的方式前进，以沪语的软与韧，抵抗话语潮流中的陈词滥调。经由他的讲述，一衣一饭的琐屑，皆有了情致；市井与俗世的庸常，亦隐含着意义；对日常世界的从容还原，更是曲处能直，密处能疏。他的写作，有着话本式的传统面影，骨子里亦贯通、流淌着先锋文学的精神血脉。他把传统资源、方言叙事、现代精神汇聚于一炉，为小说如何讲述中国生活创造了新的典范。”

　　作为近年文学界潜伏的一匹黑马，金宇澄的《繁花》极有可能获得本届茅奖评委们的青睐而一举成名。

[六]

　　此外，王蒙的《这边风景》、叶兆言的《驰向黑夜的女人》、李佩甫的《生命册》、李锐的《张马丁的第八天》以及林白的《北去来辞》等作品，亦可算得上近期文学界收获的一批佳作。加之这些作家在中国当代文学史上业已形成的文学地位及其影响力，斩获茅奖终究也是实至名归。

　　以上简单分析了第九届茅盾文学奖的各种可能与不可能，完全代表个人意见，如有雷同，纯属巧合。不过，在这个“一切皆有可能”的国度，出现任何结果，均是意料之中的事。最终，评委们肯定会说：“该得奖的都得了，不该得奖的一个也没得。”或者：“没有获奖的作品不一定很差，但获奖的作品一定不差”。

　　值得一提的是，近年来，国内文学奖频频陷入尴尬境地，“跑奖”现象屡禁不止，圈子化倾向广受诟病，政绩化趋势明显。对当前种种文学弊端，学者陈思和深表忧虑：“今天最重要的是大家在面对文坛的时候缺少真诚；也缺少对艺术的特殊的判断能力，分不出好作品和差作品。”

　　作为国内最高荣誉奖项之一的茅盾文学奖，如何在评选过程中摆脱上述窘境？让我们拭目以待。作家余华曾说：“一位真正的作家永远只为内心写作。”因此，我以为无论谁获奖都不再重要，借用瑞典学院院士、诺贝尔文学奖评委谢尔·埃斯普马克5月12日在中国人民大学发表演讲时谈到诺奖唯一标准时所说的：“你他妈必须是个好作家！”

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