让缺失“文学”的网络文学和缺失“市场”的传统文学优势互补

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让缺失“文学”的网络文学和缺失“市场”的传统文学优势互补，找到新的平衡点  
从最初“恣意生长”不被主流文学圈认可，到中国作协以入会名义向网络作家伸出橄榄枝，再到如今中国作协开始大规模对全国各地网络文学深入调研，作为“野战军”的网络文学正以一股自由的创作活力甚嚣尘上，越来越被官方所“正视”。  
据报道显示，连日来，中国作协所派出的高端调查团正低调现身各地作协。中国作协此番对网络文学投入的关注度前所未有。调研是否意味着今后网络文学将终结“野战军”历史，与作为“正规军”的传统文学平起平坐、平分秋色？这一结论恐怕还为时过早。但一度被传统文学睥睨的网络文学正以不可小视的力量进入主流文学的视野，以传统文学为核心力量和主力军的传统文学生态或将发生深刻变化，却是必须正视的现实。  
自1998年痞子蔡把《第一次的亲密接触》贴在网上至今，网络文学已经过了十余年的市场淘洗。期间产生了诸如《鬼吹灯》、《电梯奇遇记》、《梦回大清》、《步步惊心》、《翻译官》、《何以笙箫默》等红极一时的网络作品，也随之蹿红了痞子蔡、安妮宝贝、慕容雪村、宁财神、当年明月、天下霸唱等知名网络作家。但网络文学商业味浓、文学性弱、猎奇倾向严重，且题材过窄，片面追求阅读快感和感官刺激等也为业界所诟病，以至于有些人并不把网络上发表的作品视为“文学作品”。批评家张柠前几年曾声称“把奇幻或者武侠看做文学作品是在土豆上抹胡萝卜素”，陶东风教授则界定“中国文学进入装神弄鬼时期”。传统文学与网络文学中间俨然隔着一段封闭的墙。  
随着网络文学的日渐成熟，一些传统写手也开始逐渐流向网络，传统文坛和网络文坛的对话和沟通也越来越多，传统文坛不得不正视网络文学的力量，如何让网络文学落地，扶持更多有想法和思想深度的网络写手，让缺失“文学”的网络文学和缺失“市场”的传统文学优势互补，想必是中国作协此番对网络文学展开调研的初衷。毕竟，在信息化时代成为主流生活方式，网络作家颠覆传统作家成功模式的当下，对于中国作协而言，不了解网络文学就无从把脉中国未来文学的全貌，无法将具有文学价值和审美意义的传统主流文学引入正途。  
网络文学长期处于一种散兵游勇、自生自灭的状态，恰恰实现了文学无拘无束、随心所欲的表达自由，为文学回到天真、本色和诚实创造了条件。传统文学的创作虽然文字功底扎实、思想深度厚重，但似乎过于强调体现文学的认识价值、教育价值和审美价值，不免有些刻薄和沉重，而网络文学恰恰是有意无意地漠视了这些戒律，绝大部分网络写手创作的直接目的就是为了宣泄和自娱，他们没有成名成业的压力，只有自由写作抒发真情的体验。因此，网络文学更契合时代的脉搏，更容易和网友的心灵形成共振。  
尽管从目前看来，互联网写作至今并没有产生一个伟大的作家和任何有望成为文学经典的作品，甚至被认为没有一篇能活到下一个十年。但从最近中国作协官员大规模调研来看，主流文学对网络文学的“招安”之门正日渐打开，网络文学这支“飘荡的游魂”似乎要落地。在当前这个拥有最多网友、人人都有机会成为网络作家的国度里，网络作家得到主流文学队伍的认可和关注是好事，这能让网络作家赢得更多社会的尊重，从而产生归属感和价值认同感。但网络文学这支自由的“风筝”却不宜被行政的大手拽得太紧，以免失去原本的自由与活力。来源：经济日报