1942年5月23日，毛泽东在延安文艺座谈会上发表“人类的社会生活……是文学艺术的唯一源泉”讲话。此后，这一观点成为艺术与生活之间关系最经典的论断，也成为新中国美术工作者最核心的价值观。
1958年与林风眠一起去上海郊区写生1981年，在广西龙腾山村1981年，在广西龙腾山村
哈定先生自觉遵守并积极响应这一号召，努力创造机会，深入工厂、农村、牧区、边疆、少数民族地区等地，进行大量的采风与写生，留下了许多动人的故事、创作实践的体会、以及很多速写与现场写生的作品。
哈定先生的夫人张文琪曾经这样回忆道：“每次出去，他总要带四、五个背包，装一些必须的简陋的作画工具，背包很多，他一概斜挎胸前，左边两个，右边两个，外戴一顶草帽就出发了……”
1980年，哈定赴镇江扬州写生1983，在西藏写生1983年与西藏牧人交流
哈定先生一直感念生活赋予他创作的内容与动力：“生活，不仅给了我丰富的创作内容，而且潜移默化地影响着我的艺术表现，推动着艺术风格的发展。在广西侗族山寨，在满屋烟雾的宅子里，我看到建筑物里里外外被烟薰黑，建筑物显得气势峥嵘，这种气氛是轻盈、透明的水彩画常规表现方法很难表现得出的。我试着在水彩画上再用钢笔加深轮廓线，就产生了较好的效果。在广西三江，我深入苗家。那里，居住木屋，屋顶是用一片片树皮覆盖而成的，一般水彩技法也难以表达，我改用钢笔画轮廓，再盖以水彩，突出了木屋的结构质感。1983年我去西藏，对那里的自然景色、质朴民风也产生了强烈的印象，我决心着意刻画珞巴族老猎人的形象。他健壮如虎的身躯，黑里透红的肤色，穿着粗牛毛织成的外衣，这一切也使水彩画的表现碰到了新课题。我加重色彩，放大笔触，增加明暗，选用涂蜡和刀刮等手法，使画面一反水彩画是“轻音乐”的格局，在不失水彩明快、流畅的特点下，产生了重彩和强力的效果。新疆之行再次开拓了我的视野，雪山怀抱中的帕米尔高原，景色神奇，塔吉克族人民生活检仆，热情而好客，孩子们在高原阳光下游戏，我觉得既新鲜又动人，于是选用具象和抽象肌理的结合，完成了一幅新风格的大型水彩画《帕米尔高原上的花朵》。”
1980年代哈定在三峡写生1980年代哈定在三峡写生1980年代哈定在三峡写生
这些故事和作品，成为我们了解和分析那个时代艺术家创作思想形成和发展的重要历史文献，也成为我们研究新中国美术史重要的视觉艺术样本。
水彩画《这里阳光灿烂》1983年，哈定与《这里阳光灿烂》人物原型1980年，在上海船厂收集素材
开幕时间：2015年5月30日（周六）15:00
展览时间：2015年5月31日 至 2015年6月21日
上海油画雕塑院美术馆，金珠路111号
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