《小说月刊》首席编辑何光占谈小小说

方舟

《小说月刊》首席编辑何光占谈小小说 作为用稿标准，我们主编曾定出七字要义，《小说月刊》版块中有，但那太难了，我在工作中根据杂志的需要，并结合七字要义，总结出这样几点



　　《小说月刊》首席编辑何光占谈小小说
　　作为用稿标准，我们主编曾定出七字要义，《小说月刊》版块中有，但那太难了，我在工作中根据杂志的需要，并结合七字要义，总结出这样几点，供参考。一，要有一个让人眼前一亮的名字，就是说这作品的名字要出点常规，给人新鲜感，并让编辑和读者大概内容。比如《会上楼的牛仔裤》，《请情人老公吃饭》，《小上海1972》二是，语言叙述要个性化，当然这要根据作品需要确定，但千万不要全用日常语言，所谓日常语言就是大家所用的词句的结构太符合人日常表达的习惯。可能有人会说赵树理的作品很口头化，这是对的，但是你细品他的语言，你会发现他只是在用日常的字，但组合后是不同于人们日常表达习惯的。如果你做不到个性化，你至少要工整一些，一看你的素质就比较高。三是，立意要新颖，取材要新颖。当下都是二十一世纪了，还有人写上世纪八十年代的计划生育呢，不是说你不能写，而是说你要计划生育在当代的影响，不能再写过去的那种事事非，除非你能拿出新意来，写出人性的新意来，但这很难，莫不如你写当下的生活。立意新，这是怎么看待题材和如何看待人性，命运的角度不同，特别是与众不同的问题。四，结构要好，小说结构如房子的结构，如果房子的结构没有发展，人们至今还得住山洞和草房。人们现在的住所千变万化，就是材料和结构在变化嘛，同理小说的结构也要变化。五，人物形象要鲜明。六，结尾要有力并特别。这里所说的有力，就是根据你的表达需要，讽刺就把讽刺推极至，感动就把感动推向极到，等等吧。韩耀旗老师曾说过，小说的结尾如大炮发射，全都准备好了，最后一下无力，这大炮白准备了，我觉得还算形象吧。
　　最后用我们王双龙主编的话，好的作品一定让人眼前一亮，一读就心中一动，最后久久不能释怀。
　　我很重视小小说的故事性，但这不等于把小小说和故事划为等号，小说都是在讲故事，只是讲述时大家的技术高低不一样，讲故事的方式不一样，故事的核一定要新，一定从生活出发，一定让读者通过阅读对这个世界有所新发生，并为生活提供一种新的可能性，或是对人性的一个新发现，或是涉及命运，要是能做到这些我觉得就能耐读了。
　　对文学作品的解读角度不同得出的结论也不会相同的，如王朔曾攻击过鲁迅，老舍等大家，他说的有道理没有，站在他的角度看是有道理的，但是放在白话文刚刚发展起来，还不太成熟时，特别在那样的时代背景下，恐怕他说的就不合适了。同样的道理，你觉得有些作品不太好，或者说不如你，可能是你与编辑，作者本人看待的角度不同。至于有很多老面孔，这是没办法的事情，因为他们也是写了很多年才有今天的，可能当初他们与你也一样，这是一，二，这些作家毕竟写了这么多年，思想，文笔，相对来说要高于一般作者作家，杂志采用他们的稿子对杂志的质量也是一个保证，毕竟杂志作为商品也要存活的，你说对吧？但我想不可能整杂志都是老面孔的。
　　文学创作是很难的事情，要么随意而写，只为兴趣，要么要有一个心理准备，准备下功夫吧！
　　初学小小说写作，我认为一定要多读名家名作，最好是读后能找到一些鉴赏的文字看看，这样你心中就数了，人家的小小说为什么好，具体好在哪些方面，人家是怎么做到的。另外，我主张作家要看一些哲学随笔，因为哲学随笔相对来说好理解一些，这样能增强思想力度，好的作家无一不是哲学家。
　　故事与小小说的区别，这个问题很困绕人。很多作者认为只是写成一千几百字就是小小说，于是很多作者都在一味的讲一个故事，其它方面不管不顾，显然这是一个错误的想法。
　　一、讲叙方式不一样，包括人称视角等等。
　　二、所选择的语言不一样，故事原生态语言较多。
　　三、情节模式不一样，故事的情节模式性很强。
　　四、塑造人物形象方式不一样，故事中的人物更多的是用行为塑造出来的，并且故事中的人物也有很强的模式性。
　　五、阅读感觉不一样。
　　故事大多以精彩的故事推动情节的发展。
　　小小说大多以精彩的语言推动情节的发展。
　　故事与小说的分水岭,就是细节,故事可以忽略或没有细节,小说没有细节,那就成了故事.
　　故事讲事，小说说人。故事让人记住的是事，小说让人难忘的是人，故事好看就行，小说是人生百态的放大镜。
　　1、故事表现的是一个完整事件，小说则是从一个面，甚至是一个点把事件表现出来，其手法似乎更高明一些。
　　2、故事侧重叙述，小说则会有过多的描写。
　　3、故事侧重“事”，小说侧重“人”。
　　4、故事娱乐性强，语言具有趣味、幽默等特点，也可以随意些。小说注重文学性，对语言的要求会更高一些。
　　5、故事读后让人明了，小说常常要给读者留下许多空白，发人深思。
　　6、好小说离不开一个好故事，否则就不会抓住读者眼球，好故事写成小说，会更精彩。
　　这是我在《小说月刊》版块里的一个帖子的发言和大家的跟帖，我觉得大家说得不错，易懂，细致，不知你感觉回答得怎么样？
　　写小小说可以经常看一些小笑话，急转弯，幽默，电视小品，因为这些类作品构思很巧妙，要学一下人家的思维，可不是说要把小小说写成这些类作品！
　　好的小小说的衡量标准：好的故事，再有精巧的构思、丰富的内涵，耐人寻味的哲理，文化氛围，特色文字，新颖的叙述方式等等。每个作家不可能把这些标准都占了，一篇小小说能一二点，并把这一二点发挥好，其它方面不至于太糟糕就差不多了。
　　关于创新我认为必需要细致地观察生活，广泛地阅读，有自己独特的艺术主张，这样才好出新，这只是我个人的想法，仅共参考！
　　现在《小说月刊》每期发五百字以内的小说十篇左右，约占整体篇数的五分之一，大致就这个情况。
　　我个人觉得问题在于这种小说不够精巧，这可不是一味地要求出人意料式的结尾；选材情节编造痕迹太浓，我觉得越小越要选自典型生活片断；进入情节较慢，电影剧比作成长小说，这种小说比作成小品，可能不是很恰当，但我想能说明问题，小品开头三二句话就进入情节了，那么这种五百字以内的小说呢？当然可以存在其它写法，但我觉得进入情节要快，这样才能有笔墨做必要的各种的描述。
　　付卫星：大多数写作者的不足之处，不知说得对不对，请何老师指正！
　　一、正统的说法是作品的立意、构思以及手法上有欠缺，通俗一点说，就是点子不好，没有卖点，整个框架没搭好，造成整体失败！
　　二、点子有可取之处，但由于作者本人的功底不足，在主题深化、人物塑造等方面火候不到，造成“夹生”，浪费了好点子。
　　三、点子、架构语言都不错，但由于作者缺乏敏锐的洞察力，所涉及的主题不是社会上最关心和最急迫的热门话题，或是对问题缺乏了解，目光短浅，造成对主题挖掘不深，令人弃之惋惜。
　　何光占：付老师说得很对劲！