日本人为何爱看AV？

码头发布

藤木TDC|文

陈涤|译

“色情”一词是什么时候传入日本的呢？我们知道其词根来自于希腊时代讽刺娼妓的涂鸦，所以该词的出现肯定是在公元前。

可是，在日本，这个词却并没有那么久远。尽管难以确定具体时间，但大概在1970到1971年，“色情”一词才为日本平民广泛认知。为了考证这个词是随什么东西进来的，必须发掘一下当时的社会背景。

1945年，第二次世界大战结束；50年代，战后政治体制确立，西方国家进入了稳定时期。与此同时，世界各地的文学和电影都在试图表达自由主义。从50年代开始，在欧洲，围绕着“淫秽表现”这个问题，意见相左的人们在法庭上展开了针锋相对的斗争。到60年代末，欧洲出现了认可“性表现自由”的判决。1967年丹麦色情电影解禁，以此为开端，1969年是挪威，其后是西德、法国等西欧各国，都陆续解禁了色情电影。解禁国家随即制作了很多裸体电影，面向全世界销售。在一些北欧小国，色情电影是重要的出口商品。

60年代前半期，以性为主题的低成本电影，即所谓“粉红映画”的成人电影在日本开始流行。第一部作品就是1962年公映的《肉体市场》（富士映画，小林悟导演），而真正把“粉红映画”带入兴盛期的，是黑泽明电影的制片人本木庄二郎和天才新锐导演若松孝二在1963年以后拍摄的作品。

不过，在这一时期，日本制作的“性”电影还是没有被称为“色情片”。当时“色情”一词尚未普及，人们除了称这种电影为“粉片”之外，还有更露骨的“黄片”、“裸片”等称谓。

粉红映画（裸体电影）向来是由小制片公司唱独角戏，而1968年东映的《德川女系图》（石井辉男导演）则是大型电影公司推出的首部此类作品。这个时间恰好和欧洲各国色情片解禁的时间重合。

日本几乎不曾报道过欧洲色情电影解禁的新闻，所以我们很难断定日本电影界是否受到了欧洲的影响。不过，东映对裸体电影的涉足却极大地影响了日本其他大电影公司，大映、日活、松竹等也开始了裸体电影的摄制，整个日本电影界都沉浸在这种“无耻的热潮”里。然而，这一时期仍旧没有使用“色情片”这一称谓。

到了1971年，“色情”、“色情片”之类的词突然流行起来。该词产生的契机在1967年10月，美国下议院设立了“淫秽色情对策咨询委员会（Commission on Obscenity and Pornography）”。当时美国的天主教派社团对杂志、戏剧、电影中裸体场面的泛滥感到愤慨，下议院在政治压力下，成立了这个委员会。它“由19位委员和20名工作人员组成，计划用两年时间，花费200万美元，针对所有色情电影的实际情况及其社会影响进行科学考查，并且在社会科学实验的基础上，进一步预测全面解禁色情电影对社会可能形成的冲击”。

1970年9月，该委员会提交了调查结果。报告书长达700页，明确指出“成年人阅读、获取、观赏自己喜欢的东西是完全自由的，政府干预这种自由缺乏正当的理由”。尽管当时美国总统尼克松并不认可这份报告，表现出了强烈的抵触情绪，但这份报告的出炉实际上带动了美国色情电影的解禁。后来美国性解放的进程加快，《深喉》（Deep Throat）、《绿门之后》（Behind the Green Door）等电影作品中的“硬性色情”镜头更是对色情片的解禁产生了决定性的推动作用。

美国色情电影解禁的新闻很快传到了日本。《中央公论》杂志1971年5月号（4月上市）刊载了林宗宏关于“淫秽色情对策咨询委员会”的评述文章。

1971年3月，西德电影《痴迷》（古尔德·那哈曼导演，NCC发行）公映，电影以“色欲迷情（Porno＆Eros）”为副标题，在宣传上采用了“这是色情电影”的惹火语句，取得了轰动效果。

1971年7月，东映的裸体女优池玲子第一次出镜，男性杂志用了“大型色情女优”的宣传语。结果，到下半年，男性杂志就开始频繁使用“色情”这个词了。日活曾经是日本电影界首屈一指的大公司，后来因经营萎靡，电影摄制业务陷入了绝境。就在这一年秋季，该公司灵机一动，宣布将成人电影作为新的发展方向，其成人电影路线的品牌就是“日活Roman Porno”（日活色情故事）。“色情”一词由此在日本站稳脚跟。

色情电影泛滥还有一个原因，就是电视的普及。具体到日本，1957年全国有43家电视台，电视的销售数量突破了200万台。随着电视的普及，影像娱乐进入家庭，大众开始疏远电影院。1958年日本的电影院有11亿人次入场，到1966年大幅下降为3亿4000万人次。

面对如此低迷的惨状，电影界只能尽可能多地编排电视无法播放的女性裸体或暴力场面，用面向成人的激进作品去和电视台对抗。

另外，电视之所以能在上世纪50年代末确立优势地位，无疑是因为电视播放技术的大幅进步。尤其应该注意的是，这一时期VTR技术正在迅速发展。

电视节目播放之初，采用的都是直播方式。像美国那种存在着好几个小时时差的国家，例如午间新闻，必须根据不同地区的时差播放。在影像录制技术尚未诞生的时候，基本都是依靠主持人和其他工作人员的重复劳动来实现这一点；而改变这种低效率状态的办法，就是加快VTR（Video Tape Recorder）技术的研发。

美国在50年代初就已经开始研发VTR技术，不过直到1956年Ampex公司推出四磁头VTR（使用2英寸宽磁带），这种技术才实现实用化。美国哥伦比亚广播公司（CBS）在1957年率先使用VTR系统设备，1958年日本的NHK、TBS、大阪TV等引进了这套设备。与此同时，日本的电机生产商也开始研发VTR。有意思的是，电影产业在这一时期步入衰退期。也就是说，VTR技术的发展从根本上带动了电视节目的进步，而电影这种形式则出现了“退潮”现象。

从70年代开始，VTR设备的开发都是由日本来唱独角戏，最后是几家日本公司占领了国际市场。

日本在VTR开发领域独占鳌头的时期，恰好和色情电影的流行热潮重叠。之所以如此，是因为录像机身负记录大众最渴望的影像的使命。在色情电影大行其道的时代，崭新的影像传媒当然会将色情内容囊括进去，而日本人又近水楼台，对层出不穷的新型VTR设备唾手可得。色情电影的流行和VTR的开发几乎同步，这一点对后来AV热潮的到来具有重大意义。

1969年11月，索尼独特的“U型”盒式放像机试制成功。翌年12月，索尼、松下和VICTOR三家公司公布了0.75英寸盒式放像机的统一规格——U规格，彻底解决了开放式磁带在装填时的麻烦，对VTR设备进入普通家庭产生了划时代的意义。

不过，在销售初期，“U规格”却有一种题材备受欢迎，那就是面向成年人的、后来被统称为“色情录像”的产品。

在这些影像软件公司中，唯有做“黄带”的赚了个盆满钵满。买家主要是情人旅馆之类的地方，时至今日仍旧畅销的录像带百分之九十都是这类东西。

要说录像时代真正到来，则要等到五年以后。1975年，索尼推出使用0.5英寸盒式录像带的录像机“Betamax”，1976年VICTOR和松下也相继推出了“VHS”。在其他题材的产品陆续衰退的过程中，“色情录像”的生产体系和销售渠道却都得到了培育。毫无疑问，这一时期对80年代以后AV的发展至关重要。

只不过，命中注定，在80年代录像机流行之前，“色情录像”还必须经受严酷的考验。1972年，这种考验到来了。

在上世纪70年代初期，“色情录像”的需求方并不是家庭，而是情人旅馆（汽车旅馆）。

这一时期可以说是经济高速增长的顶峰，不下车就可以完成入住手续的汽车旅馆以及设计新颖的情人旅馆如雨后春笋般出现。有资料显示，1974年全国新建的酒店和旅馆为4600家，其中汽车旅馆和情人旅馆超过4000家。新开张的情人旅馆为了吸引客人，手中的法宝正是“U规格”的VTR设备。而供每对客人消遣的“商品”，正是转成盒式带的“色情录像”。

当时，拥有色情录像制作能力的公司屈指可数，它们都是从60年代就开始从事成人电影摄制的大型电影公司。

日活在1970年3月设立VTR室，东映也于1970年7月成立了东映VIDEO株式会社。与此同时，外国电影的发行代理“Herald映画”和外国桃色电影的发行代理“Million映画”合并成“日本Bicotte”，也成立了录像公司。这三家公司堪称70年代的“色情录像三巨头”。

但正如前面所说，放像机销售低迷，软件（录像带）也卖得好不到哪儿去。三家公司起初都是将本公司的普通电影转成录像带出售，经过调查研究，最后总算抓住了色情作品这根救命稻草。东映拥有制作“30分钟成人作品”的业绩，积攒了一些放映机拍摄的八毫米胶片素材，此时把这些素材都转成了录像带。而日活则棋慢一招，尚未完成“色情故事片专业户”的业务转型，旗下缺乏擅长表现裸体或性爱场面的人才（该公司1968年筹划的裸体时代剧《女浮世风吕》在性爱场面上费力不讨好，以致最后不得不将业务外包给粉红电影老字号“大藏映画”）。

日活把摄制工作外包给了粉红电影的制作者，而承包商中的一位就是后来拍摄“纪实·自慰”系列的代代木忠（当时是主要策划人）。

在那一时期，代代木忠使用的并不是摄像机，而是16毫米胶片。

那时便携式摄像机尚未普及，人们只有一个想法，即依靠大型座机边切换画面边进行拍摄。与此相对照，粉红电影制作者运用16毫米便携式（胶片）摄影机进行的拍摄灵活机动，好处很多。尽管如此，日活拨给代代木的制作经费也显得杯水车薪。

据代代木说，日活的色情录像制作开始于1971年8月，每个月向两家独立制作者订购四部。

只要看一下日活用于录像制作的胶片，就会觉得实在是粗劣不堪。还有，当你说“我能拍得更好”时，他们就说“那你给我们拍吧”。可是从商业角度讲，这种买卖很不划算。一部片子的制作费用总得要65万到70万日元，演员都是色情电影的专业演员，一天下来得给15000日元才有人干。拍摄时间要两三天，用四五个人。还有灯光两人，摄影三人，把这些单干户请来，人工费用就要30万左右。所以，根本没法雇人写剧本，也没法请导演。最后拍出来的作品，两部能卖140万到150万日元，就是说，两部合在一起也不过是十来万的利润。

能在如此捉襟见肘的预算下承担影像制作的，恐怕只有那些号称作品值300万日元、却又不得不在恶劣环境里忍气吞声的粉红电影制作者了。

日本枫红电影巨匠向井宽（独立制片人）承揽日本Bicotte和东映VIDEO的业务时，起用了在日本居住的外国女模特或外国游客，使用16毫米胶片制作录像带专用的“日产外国粉红电影”。另外，当时的盒式录像带只能收录30分钟内容，为便于压缩，他有意识地把面向剧场公映的60分钟的粉红电影分成前后两辑，分别拍摄。

同样，为了降低成本，代代木忠的办法是运用纪录片风格，最大限度地压缩剧本，减少台词，鼓励即兴表演。在80年代的AV制作中，独立制片人这种令人钦佩的创意以及对工作效率的不懈追求，都淋漓尽致地发挥了出来。

可是不知为什么，代代木纪录片风格的录像却刺激了当局。

1972年1月10日，德岛县池田警察署以涉嫌散布淫秽图画逮捕了高松市的音像出租业者，《星期二的狂欢》和《世界派对》两部录像带被曝光。这两种录像带都是代代木操盘的日活作品。池田警署还进一步搜查了位于大阪的日活关西分公司，搜走了《蓝色公寓》和《色情·医疗顾问》这两部作品（近代映像制作）。

池田警署发起行动的起因，是接到了举报，“辖区内的情人旅馆里发现了下流录像”。警察并不知道录像是用与粉红电影相同的程序制作出来的东西，以为是无码的黄色电影，于是开始追究。在这个事件中，警方“抢跑”的嫌疑很大，可他们毕竟还有一个冠冕堂皇的旗号，那就是遏制“色情录像”的势头。德岛县警提出的主要指控就是，这些录像“几乎没有故事情节，是仅仅为了展示露骨场面而制作的电影”。而对于日活方面“情人旅馆是私密空间，用途不过是为了个人观赏，不属于公开陈列”的辩解，警方也给予了严厉的驳斥——“就算是情人旅馆，但在阿波舞大会的时候普通游客也会入住。”

涉案的代代木也发表声明，表达了自己的疑惑：

运用（拍摄）技巧使本没有性交的场面看上去就好像在性交一样，从某种角度讲，我们做的和电影院里上演的35毫米的东西没什么不一样。女主角又都是用胸贴的……（受到追查的）这个只是因为全景镜头太长了吧？或许就是这个原因……

“德岛录像”案发19天以后，1月29日，这次是“日活Roman Porno”遭到了警视厅的调查。它被视为日本色情表现的分水岭，是十分重要的事件。

“日活Roman Porno”第一部在前一年（1971年）的11月20日首映，影片是全彩色画面，十分完美。女优团队演技高超，观众赞不绝口。因为这次成功，濒临倒闭的日活竟然起死回生。大型电影公司转拍成人电影，不但使“色情”这种表现手法进一步渗透到更多的平民之中，同时也使人们期待日本能够继欧美之后解禁色情电影。

1971年，在“日活Roman Porno”第一部尚未公映的时候，警视厅就到公布了电影剧照的杂志社调查情况，实际上是在打预防针。面对电影评论家“这是审查行为”的批评，警视厅这样回应：“就算时代再发展，只要触犯了刑法，警方绝不姑息。”

色情故事片的涉案将人们对日本解禁色情电影的希望一扫而光，而后映画伦理管理委员会（映伦）也被卷了进去。经过了前后长达九年的法庭辩论，1980年8月1日，“日活色情案判决”下达，九名被告终于被判无罪。

不过，映伦为了预防类似事件的再次发生，早在公开宣判前的5月，就开始着手修改强化审查标准（即避免直接表现全裸和性行为，抑制声音效果及身体动作的描写，注意排泄、肉体虐待等描写不要引起自卑感等等）。

映伦的强化规范措施使观众的愿望幻灭了吗？没有！事实证明，该事件反而起到了宣传作用，为“日活Roman Porno”增加了观众。

欧美因为70年代初期的解禁，色情电影市场不断扩大，但是在日本，毋宁说是强化管制引起了人们对于色情电影认知和兴趣的提升，这才是观众增加的主要原因。在影像的世界里，同样会出现“逆反现象”——官方越是打压，民众就越是关注。

苍老师

东映、日活、日本Bicotte三家公司，因日活电影的涉案，都体会到了“色情录像”面临的危机。大约在日活涉案一个月过后，2月16日，映伦成立了负责录像内容审查的“成人VIDEO伦理自主规制恳谈会”，后来该机构演变为“日本VIDEO伦理协会”。直到90年代，这家机构一直为AV的合法性提供依据。另外，三家公司都暂停了专门用于录像带的色情电影制作，确立了新方针，只将通过映伦审查的剧场作品转成录像带。就这样，色情影像的世界在承受官方压力的同时，步入了一个全新的阶段。

而“色情录像案”的审判结果是，一审无罪，二审有罪，处以罚金20万日元。

作品涉案本身就已是不幸，后来又成了法庭上的被告——代代木忠在经历双重磨难的同时，也因为承揽了日活的业务而在竞争中得以幸存。他坚持定期摄制，每三部公映作品中就有他的一部，就这样不断磨炼自己高效制作色情影像的技巧。新人女优往往演技低下，可代代木却利用这一点，以《色情纪实·女老大》（1973年）为开端，推出了酷似真实记录的“色情纪实”，成就了深受追捧的色情故事系列。这种“纪实手法”被他磨炼得炉火纯青。在80年代，代代木历尽千辛万苦推出的“纪实·自慰”系列成了AV热潮的先导。

日本公认的头号AV（用摄像机拍摄的）是日本VIDEO映像1981年发售的《塑封本之女·窥视奥秘》和《OL缝隙白皮书·成熟的秘园》。很遗憾，我没看过这两部作品，但是从现有资料看，它们都是事先准备好剧本，拍摄后进行分镜头剪辑而成的，是很正统的故事片风格的作品。

利用摄像机拍摄色情影像是里程碑式的变化，而成为AV热潮催化剂的“纪实·自慰”系列则于次年（1982年8月）面市。代代木忠导演在该系列中运用了一种与头号作品完全不一样的表演风格。顾名思义，他运用的是纪录片式的创作手法，这种手法和色情电影的主流表现方法迥异，把摄像机的种种优点更突出地体现了出来。

用摄像机拍摄的第一部色情作品在业界激起了巨大的涟漪。

拥有庞大色情故事片积累的日活VIDEO影业（日活映画的子公司，是录像带的制作销售部门）从1981年7月开始推出无须彩排的“生摄（直拍）”系列。

同年9月，爱染恭子“本番”出演的电影《白日梦》公映。“本番”这种激进的表演方法激起了男性观众的强烈兴趣，11月，该女优的录像带作品《爱染恭子本番生摄·淫欲之痛》（代代木忠导演，日本VIDEO映像）面市，销量一下子就超过了两万盒，取得了巨大成功。我们将在下一章详细讲述“本番”出演给色情影像带来的变化。正是因为这部作品的成功，代代木忠确立了自己的地位，开始摄制于翌年发售的“纪实·自慰”。

不过，对于代代木而言，“自慰”的创意并不是突如其来的灵光乍现，影响他的作品早在“自慰”发售之前就已经出现了。

1981年夏，一家新厂商加入了影像市场，这就是限制级书刊（塑封本）出版巨头Humming成立的影像部门“宇宙企划”。宇宙企划的商品包装盒上都镀了一层金属银，人称“银盒”。除了“银盒”给人留下深刻印象外，其作品内容也和以往那种故事片截然不同，这一点给业界的其他公司带来了巨大的影响。

《VideotheWorld》杂志1985年4月号刊载的《影像软件公司研究讲座·宇宙企划的倾向与对策》中，作者中村正平这样评论宇宙企划的风格：

在粗制滥造的色情剧大行其道的形势下，打着“素人（良家）生摄”旗号的这一系列有着“会动的塑封本”之趣，是录像带这一媒介催生的划时代作品。《实验SEX之约》以第一人称叙事，销量惊人的《SM体验·早见纯子》是全纪实SM（虐恋），《我放学后》是裸体图片视频，《美知子的羞涩记事簿》是访谈式自慰，这些题材各异的作品都是决定色情影像未来方向的实验。实际上，自宇宙企划进入市场，整个色情影像业界为之一变。以美女大学生和青涩的女高中生为卖点的作品层出不穷，纪实性作品占据了市场的大半江山。

其中，“银盒”开创的访谈式自慰这一形式以代代木忠的“纪实·自慰”为标志得以确立，掀起了空前的销售热潮。

日本AV的特征之一，就是表现内容并不偏重于男女之间的性爱（其直接原因就是以VIDEO伦理协会为首的自律机构实行事先审查，这个问题将在后面讲述）。性爱画面是整个剧作的高潮部分，在此之前则充斥着令人眼花缭乱的“花絮记录”、“访谈”、“图片”、“自慰”、“SM”、“角色扮演”等间接的性元素，这正是日本AV的独特之处。在中村的文章中，这种间接的性元素已经出现了很多。也就是说，宇宙企划在成立之初就开创了AV的独特表现手法。

还有一点比较重要，即中村的文章提到了宇宙企划早期的四部AV。其中的三部《SM体验·早见纯子》、《实验SEX之约》和《美知子的羞涩记事簿》都是由小路谷秀树导演的。小路谷秀树是支撑早期宇宙企划的导演之一，在1984年推出了对AV热潮产生了决定性影响的《让我做女优·“言听计从”竹下由加里19岁》。其后，他又为宇宙企划以外的厂商片推出了一批争议性作品，可以说是AV发展期的核心人物（他在近年的采访报道中，曾称“成人录像”这个词是自己的发明）。

小路谷在1982年拍摄了《美知子的羞涩记事簿》，这是确定AV发展方向的一部杰作，堪称采用纪实手法的划时代作品。

《美知子的羞涩记事簿》记录的是刚刚被AV星探发现的三浦美知子在接待室中被说服拍摄裸体录像的整个过程。片头是小路谷导演坐在美知子旁边，不断对其进行劝说，此时摄像机在固定机位上进行连续拍摄。中间段落是美知子想要逃避这种诱惑，从座位上站了起来，而小路谷在继续劝服的同时，从三脚架上摘下摄像机，对她进行跟拍。美知子在拒绝之余流露出的细微的好奇表情在镜头前一览无余。最终美知子没能经受住诱惑，开始了强烈的自慰。在这部作品中，摄像机的主动性得以充分展示，从固定到移动的视角快速变换、灵活的机位移动以及美知子表情细腻变化的特写等等，都令人耳目一新。这部纪录片在短短三十分钟的时间里浓缩了对于模特的性幻想，令人大呼过瘾。

AV的发展，除了得益于录像机的普及和摄像器材的进步外，演员，尤其是女演员（初期多称为“模特”）数量的增加和变化同样是不可忽略的因素。所以，我们就在这一章探讨一下这种被称为“AV女优”的女性究竟是如何出现，数量是如何增加，最后又是怎样为AV作出贡献的。另外，被称为“AV女优”的人是在录像作品中扮演某种角色的演员，那么，她们作为演员又具有哪些属性呢？

例如，同样都是表演者，在影剧院公映的电影中表演裸体或床戏的女演员，基本上不被称为“AV女优”。无论是一般电影还是成人电影，这些人都被称为“电影女优”、“色情女优”，或者干脆就叫“女优”；而另一方面，女性表演者在出演AV的时候，无论表现出怎样丰富细腻的演技，被称为“女优”的几率却微乎其微。那么这二者究竟存在怎样的差异？

出演电影的女性表演者之所以被称为“女优”，是因为她们大多接受过正规的演技指导，纵然有裸体或性交的场面，也都是在“演技”的前提下拍摄的，观众也有着观赏“演技”的意识。

即便像大岛渚的《感官世界》（《爱之斗牛》，1976年）或迈克尔·温特伯顿的《九首歌》（9songs，2004年）那样清晰地表现性器官交媾场面的电影，也是为了衡量性交场面究竟能给演员或观众带来怎样的情感变化，具有实验性。导演也好，演员也好，观众也好，都把“性交场面”视为“一种演技”。也就是说（这么说可能有些绝对），所谓女优，充其量只是展现“演技”的女性，即使剧中存在真实的性交场面，那也都是在“演技”的范畴之内。在用胶片拍摄色情片的时代，不管是普通电影还是色情电影，上述观点是大家的共识。

而与此相对，被称为“AV女优”的女性，多数不具备正规的演技学习经历；反过来说也可以——没有接受过演技训练也能出场的就是“AV女优”。

正如我们在前面章节里讲过的，AV并不是戏剧化的表演，而是一种纪实性发挥。导演和观众对女性表演者的要求也并不在于“演技”，而是“真实反应”、“本能反应”等情绪表现和身体表现。

尤其是在性行为（SEX、自慰等）场面中，情绪与身体表现的新颖丰富程度，是决定AV作品反响的重要因素。至少，观众（恐怕大部分制作者也是如此）都乐于认为女演员在性行为时的仪态并不是“演技”，而是“真实反应”。

当然，AV女优的这种仪态，有可能来自于导演的耐心指导或女性表演者扎实的演技。但是，一般情况下的AV作品，其性行为时的仪态只要被视为“真实反应”，往往能博得很高的评价，观众也是在“真实反应”的前提下欣赏AV的。

“女优”和“AV女优”的本质区别在于“AV女优”强调的是“性感表现”，而非“演技”。纵然除性爱以外的所有情节都是有意识的表演，只要性爱片段是“真实反应”，或者有意识地使其看上去像是“真实反应”，那么这就是“AV女优”。所以，在拍摄AV的床戏时，导演不会对演员的动作举止进行细致指导，而是努力去调动演员情绪的宣泄和举手投足间的“非演技”。

当然，AV女优中也不乏在剧团或演员培训机构里学习过的人，而且就算没有正规的学习经历，有些AV女优因为出演过很多风格比较戏剧化的AV，从而无师自通地学到了不输给正规女演员的“演技”。不过，从整体上来看，AV界里这样的人毕竟凤毛麟角。

另外，我们可以这样理解，以“性感表现”为第一位的女优大致出现于AV诞生的1981年前后。我认为，“性感表现”这一属性并不是AV这种媒体独有的，其产生也并非“横空出世”，而是在其他媒体中已有萌芽，循序渐进发展而成的。

所谓其他媒体，与其说是电影，不如说是出版物，尤其是被称为“塑封本”或“自贩机本”的地下色情写真集、杂志等。它们造成的影响反而更大。

在AV刚刚开始流行的时候，采用了“会动的塑封本”这句话作为广告词。毋庸赘言，“塑封本”是“塑皮密封本”的简称，是40岁以上的男性读者都了解的色情写真集。

塑封本就是高裸露度的人体写真集，曾在80年代初期风靡整个日本。这种出版物并不通过面向书店的批发商（经销商）销售，而是通过自己独特的流通体系进行制作和销售。这些写真集都被封在透明塑料袋（准确地说是聚乙烯袋）里，顾客在付款购买之前无法翻阅，“塑封本”的名称由此而来。

在出版物严禁裸露阴毛的时期，塑封本因为可以透过女模特的内裤隐约看见阴毛而声名鹊起。1980年到1981年间，日本兴起了第一次塑封本热潮，后来读者的热情一度有所下降。从1983年开始，女模特的裸露程度明显提高，于是出现了第二次热潮。这一时期的塑封本模特都是像竹下由加里或渡濑弥栩这样炙手可热的早期AV偶像，但真正令读者趋之若鹜的决定性因素却是所谓的“薄纱技法”，即只在女模特的胯间轻覆上一片透明度极高的蕾丝。这种“激进”的掩饰方法根本不能算遮挡。

很难判断塑封本是否合法。它虽比一般书店出售的人体写真集要暴露得多，却也没有不加掩饰地表现性器官。塑封本用内裤或薄纱等织物进行遮挡，并没有直接暴露性器官，因此尽管处于灰色地带，却还是能够在市面上销售。

这种出版物得以流通的另一个原因，在于它跳过了图书批发商（经销商），通过自己独特的渠道进行销售，根本没有自我限制的“过滤器”。当时，出版界以大型经销商为中心，成立了咨询机构“杂志伦理研究会”，可以做到将过于暴露的写真集拒之门外。因此，塑封本徒有书籍的形式，却无法在书店里露面。在第一次热潮中，红灯区或郊区道路旁出现了许多挂着“塑封本专卖店”招牌的店铺——塑封本专门在这些地方销售。就这样，游离于现有的图书流通渠道之外的塑封本迈向了市场。

到了1985年前后，主动对性器官进行遮挡的塑封本（也不过是用极浅的颜色稍加覆盖而已）和明知违法却执意不加掩饰的“地下本”之间的界线日渐模糊，在全国范围内，遭到查处的案件层出不穷。1986年9月的最后一天，专业书店中的龙头老大、东京神保町的芳贺书店在不断的警告下，不得已贴出告示，声明停止销售塑封本。不久，同行们也相继效仿，将塑封本下架，塑封本的制作销售链条被毁坏。

在1982年，AV之所以用“会动的塑封本”这句话做宣传，主要是因为当时正处于塑封本第一次火爆期，而AV中的“打码”和塑封本的暴露处理异曲同工。还有一个原因，就是当时好几家AV制作公司都是在塑封本出版社的基础上创立的。

80年代初的AV片商可以分为两大类。一类是以电影公司为基础、或以电影界出身的人为核心创立的公司，比如日活VIDEO、日本VIDEO映像等；另一类就是宇宙企划、VIPEnterprise、KUKI等以塑封本出版社为基础创立的制作公司。电影公司派的AV多起用出演色情故事片或粉红电影的裸体女优，她们都接受过扎实的演技训练。

而与此相对，塑封本出版社派的AV则很少起用女优，通常都是自主物色，或者起用在杂志上频频出镜的裸体模特。

在极端情况下，甚至有女演员在被看中的当天就直接被送到摄制现场。有观点认为这种模特供给方式存在弊端，但这是个复杂的问题，我们暂且不在这里讨论。

AV表演者的供给体系就好比原始社会的狩猎，极不稳定，演员也跟走马灯似的来来去去，根本顾不上学习基本的演技，或者进行分镜头解说以使其熟悉角色。工作人员只能硬着头皮拍摄她们的即兴表演。在这种“意外的”现场环境里，最终产生了AV独特的表演方法。

导演伊势鳞太朗是AV界的代表人物之一，从80年代初开始，他针对AV的摄制，发明了“真实接触的强奸场面”以及使用小型摄像机的“性爱自拍”等手法。关于他的初期作品，有很多逸闻趣事。

伊势在AV领域的开山之作是忠实记录了黄色电影（胶片时代不合法的无码影像）从业者及其作品的纪录片《小型风俗映画》（共三集，KUKI，1983年），但是推出伊始就遭遇到市场不成熟的瓶颈，尽管内容堪称完美，但问津者寥寥。

不过，在拍摄准备阶段，伊势却结识了性风俗资料的收藏大家安田义章，后来他把安田从情人旅馆里偷拍的录像加以剪辑，做成AV商品加以出售。结果这种以“忘记删除”为标题的作品大受欢迎，后来还搞出了一个系列。这些视频都是安田在70年代与情人旅馆的经营者合谋，从客房内安设的摄像机上偷偷连出一条信号线，偷拍翻录制成的。

在当时的情人旅馆里，有一种房间非常紧俏——房间里面除了有录像机，还安装了可供情侣们拍摄自己性行为的摄像机。尽管摄像机上标有“所录画面自动删除”的提示，但和安田勾结的情人旅馆并没有把这些录像删除。摄像机拍摄的画面比较粗糙，也没有什么艺术性可言，仅仅是从某一固定角度进行记录，但入住情人旅馆的男男女女对这种装置表现出了极大的兴趣。同样，AV观众也被由这种录像剪辑成的“忘记删除”激发了好奇心——它们并不是人为制作出来的影像。这种东西能成为热卖商品，这本身就体现出了录像的独特性。如果在胶片时代，这简直是天方夜谭。

还有一个小故事。

有一家名为“专业FA”的AV片商，兼任社长的导演亨利·冢本每个月独自一人拍摄六七部作品，以写实的手法再现男性杂志上的性犯罪真实案例或者忏悔小说的情节。这个系列因个人色彩强烈而深受非主流电影粉丝的追捧，从而名噪一时。

但冢本并不是专业的影视人，而是凭借自己的独特经历加入到AV行业中的。1980年前后，在录像机还没普及到家庭时，冢本就购置了一套便携式摄像机和VTR系统设备，开始了“外拍摄像”工作。不难想象，在“开业”之初，为结婚仪式或者运动会进行摄像的业务会很多——事实也的确如此。不过令冢本感到震惊的是，有相当多的夫妻或情侣要求拍摄自己的性爱场面。大众传媒也曾报道过他这种与众不同的职业，结果，性爱场面的拍摄业务越来越多。最后，被近在眼前的真实性行为惊得目瞪口呆的冢本开始琢磨如何包装这类真实的性行为。

1982年，冢本得知有一家名为“日本VIDEO出版”的AV片商（后更名为“特洛伊”）在征集作品，于是，他将自己的录像带送去参评。冢本送去的五部作品都获得了片商的高度评价，并于1983年作为AV产品上市销售。很遗憾，我没有看过这几部录像，不过其内容从当时的广告中可以略知一二。

（本文摘自《日本AV影像史》一书，新星出版社出版）

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