3000元 纪念中国新诗百年当代新人诗歌大赛开始征集作品

方舟

中国新诗百年
当代百名诗人
百首新诗
大赛开始征集作品了！
从1917年胡适在新青年上发表第一首新诗，
中国新诗走过了100年。
新诗100年，
新诗的天空，
星光璀璨，灿若星河。
涌现了像胡适、徐志摩、戴望舒、顾城、北岛等许多大师。
在中国新诗100年之时，为了推动和繁荣新诗，
2017年9月24日，在黑河秋季，小兴安岭五花山最美的季节，
我们在中国黑河举办当代中国新诗百年百名诗人百首诗歌大赛。
新诗100年，新的启航，让我们一起为新诗下一个100年加油，
相遇在诗歌的节日里，遇见诗，遇见不一样的你和回眸一刹那的惊喜，，，，
为了梦，为了诗与远方，让我们拥抱诗歌吧！
主办单位：

中共黑河市委宣传部
黑河市作家协会
黑龙江省华瑞文化传播有限公司

协办单位

作家战线
中国作家网
青年作家网
中国草根文学
中国诗歌黄金台
济南大家诗歌典藏馆
《雨时诗刊》
《 河间诗人》年刊
百年新诗大赛顾问：
叶延滨：著名诗人。中国作家协会全国委员会委员，原《诗刊》主编。1948年11月17日生于哈尔滨，1982年分配到四川作家协会《星星》诗刊任编辑、副主编、主编共12年整。1994年调北京广播学院文艺系任系主任、教授。1995年调中国作家协会任《诗刊》主编等职。曾获中国作家协会优秀中青年诗人诗歌奖（1979—1980）、第三届中国新诗集奖(1985—1986)以及十月文学奖、四川文学奖、北京文学奖、郭沫若文学奖等40余种全国及省以上的文学艺术奖。
罗振亚：现为南开大学文学院教授、博士生导师，南开大学穆旦诗歌研究中心主任。2005年入选教育部“新世纪优秀人才”，2008年至2009年在日本爱知大学作访问学者。中国作家协会会员、中国作家协会诗歌委员会委员、中国新文学学会副会长、中国闻一多研究会副会长、中国现代文学研究会理事、中国当代文学研究会理事、中国文艺理论学会理事、中国写作学会副秘书长、天津市中国现当代文学学会会长、天津市写作学会副会长、天津市鲁藜研究会副会长。

桑克：原名李树权，1967年出生于黑龙江省密山市一个农场工人家庭。1985年考入北京师范大学中文系。他的诗歌作品散见于国内外报刊及30余种作品集中。自印诗集有∶《午夜的雪》（1987）；《无法标题》（1988，与人合作）；《泪水》（1990）；《诗十五首》（1997）。曾获第一届台湾新陆小诗奖、1997年度刘丽安诗歌奖等奖项。
2015年10月24日晚,第二届东荡子诗歌奖颁奖典礼在暨南大学大礼堂举行,诗人奖获得者为黑龙江诗人桑克。
获奖理由:“为表彰他在汉语诗歌写作中对历史与现实、个人与世界的深刻揭示,对汉语诗歌精神性空间的开拓。

沈阳：本名沈劲松，著名诗人。1969年8月23日出生。诗书评论家，河北省作家协会会员。在京供职于《中国艺术文化》编委，《河间诗人》年刊杂志主编（中国文联出版社出版），河间踏浪诗社社长，河间市诗经文化研究会副会长。曾出版作品集《情人主义》等诗集。
大赛主题：
一带一路，放歌黑河，
诠释丝路盛景，展示丝路文化
讴歌家乡，抒发乡愁，
对自然和人文的礼赞等作品。
征稿对象：
国内外所有诗人或诗歌爱好者。
体裁：
现代新诗，不收古体诗。
要求：
数量每人限定1首，30行以内。
奖项：
金奖1名，
奖金：人民币3000元；
银奖3名，
奖金：人民币1000元；
铜奖10名，
奖金：人民币500元；
优秀诗歌奖50名，
发优秀诗歌奖证书；
纪念奖100名发纪念证书；
所有获奖作者均颁发证书赠送诗集。

投稿要求：
中国百年诗歌大赛征稿邮箱：bnbmbs@126.com。
本次大赛，讴歌黑河方面的诗歌优先考虑收录诗集。
本次大赛不收费，不退稿。

作者投稿时实行实名制，请在稿件后面提供200字内的简介，提供电子版的生活照一张，并附作者姓名、笔名、性别、年龄、国家或地区、职业，附联系地址、邮编、电话、微信、电子信箱。
截稿时间：
2017年8月31日 ，过期不予受理。
获奖名单将在媒体上、网站、博客、微信群里公布，并将用电子邮件专函通知。

本次大赛是大型公益活动，不收取任何费用。

诗歌大赛有关事宜的最终解释权归大赛组委会。

组委会咨询电话:
0451——87106657
联系人：
孙老师 15945993817
司老师 15245137788
迷人的边境小城黑河
中国黑河，
边境上的一颗明珠
大冰雪
大界江
大火山
大森林
这里有鄂伦春风情
这里有俄罗斯风情
这里有中国北方最完整的胜山要塞
这里有瑷珲古城
这里有十里长江黑龙江
这里有世界仅存的地质火山遗迹中国五大连池
这里有中国最大的森林湿地大沾河湿地

黑河黑龙江公园的风情


瑷珲上元节


逊克大平台雾凇


大沾河湿地



河库木勒节



大黑河岛经贸节


中国五大连池火山游


朱明瑛在黑河演出


新生鄂伦春风情


瑷珲古城
为庆祝中国百年新诗，各地举办纪念中国新诗百年活动照片
中国百年十大诗人和他们的代表作
《两只蝴蝶》

胡适

两个黄蝴蝶,双双飞上天.
不知为什麽,一个忽飞还.
剩下那一个,孤单怪可怜；
也无心上天,天上太孤单.



　再别康桥

  徐志摩

　　轻轻的我走了，
　　正如我轻轻的来；
　　我轻轻的招手，
　　作别西天的云彩。




　　雨巷

　　作者：戴望舒

　　撑着油纸伞，独自
　　彷徨在悠长、悠长
　　又寂寥的雨巷，
　　我希望逢着
　　一个丁香一样的
　　结着愁怨的姑娘。




《断章》
卞之琳

你站在桥上看风景，

看风景人在楼上看你，

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。




《画梦录》

何其芳

黑色的门紧闭着：
一个永远期待的灵魂死在门内，
一个永远寻找的灵魂死在门外。




《一代人》
顾城
黑夜给了我黑色的眼睛，
我却用它寻找光明。



北岛

回答

　　卑鄙是卑鄙者的通行证，
　　高尚是高尚者的墓志铭。



　海子

　　面朝大海，春暖花开

　　从明天起，做一个幸福的人

　　喂马，劈柴，周游世界

　　从明天起，关心粮食和蔬菜

　　我有一所房子，面朝大海，春暖花开

　　从明天起，和每一个亲人通信

　　告诉他们我的幸福

　　那幸福的闪电告诉我的

　　我将告诉每一个人

　　给每一条河每一座山取一个温暖的名字

　　陌生人，我也为你祝福

　　愿你有一个灿烂的前程

　　愿你有情人终成眷属

　　愿你在尘世获得幸福

　　我只愿面朝大海，春暖花开



舒婷

　　致橡树

　　我如果爱你——
　　绝不像攀援的凌霄花，
　　借你的高枝炫耀自己：　 我如果爱你——
　　绝不学痴情的鸟儿，
　　为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源，
　　常年送来清凉的慰藉；
　　也不止像险峰，
　　增加你的高度，衬托你的威仪。
　　甚至日光。
　　甚至春雨。
　　不，这些都还不够！
　　我必须是你近旁的一株木棉，
　　做为树的形象和你站在一起。

　　根，紧握在地下，
　　叶，相触在云里。
　　每一阵风过，
　　我们都互相致意，
　　但没有人，
　　听懂我们的言语。
　　你有你的铜枝铁干，
　　像刀，像剑，
　　也像戟，
　　我有我红硕的花朵，
　　像沉重的叹息，
　　又像英勇的火炬，
　　我们分担寒潮、风雷、霹雳；
　　我们共享雾霭、流岚、虹霓，
　　仿佛永远分离，
　　却又终身相依，
　　这才是伟大的爱情，
　　坚贞就在这里：
　　爱——
　　不仅爱你伟岸的身躯，
　　也爱你坚持的位置，足下的土地。



一棵开花的树
席慕容

如何让你遇见我
在我最美丽的时刻
为这
我已在佛前求了五百年
求佛让我们结一段尘缘
佛於是把我化做一棵树
长在你必经的路旁

阳光下
慎重地开满了花
朵朵都是我前世的盼望

当你走近
请你细听
那颤抖的叶
是我等待的热情

而当你终於无视地走过
在你身后落了一地的
朋友啊
那不是花瓣
那是我凋零的心
中国新诗一百年
罗振亚

岁月不居，新诗的历史转瞬已近百年。
新诗近百年中华民族心灵历史从形到质的恢复与重塑。
从郭沫若《凤凰涅槃》中毁灭与创造精神的张扬，
到闻一多《死水》对凄凉现实的抨击与控诉，
从何其芳《预言》焦灼等待的失望、田间《假如我们不去打仗》振聋发聩的警醒，
到穆旦《赞美》的民族精神褒扬、阿垅《孤岛》和正义力量联系的呼告，
从贺敬之《回延安》对革命记忆的深情回望，
到食指《相信未来》中青年对希望的守护，
从北岛《回答》、舒婷《流水线》的一代人的怀疑与感伤，
到伊沙《中国诗歌考察报告》、孙文波《散步》的诗歌现状忧患与社会病态反讽，
以至于进入新世纪后郑小琼《表达》、江非《时间简史》等对底层生命和情感的具象抚摸……

从早期郭沫若等自由诗的日神精神烧灼、新月诗派的三美提倡，
到象征诗派突出音乐、绘画以及形式本身的效用，进行“音画”创造，
再到现代诗派自觉结合中西古今的“纯诗”写作，九叶诗派的诗情智化与断句破行，林亨泰、白萩等为代表的台湾诗人的“以图示诗”，
从归来诗人的现实主义精神的回归与深化，到朦胧诗派对人和意象蒙太奇的张扬，
第三代诗对语言及语感功能的推崇，再到70后诗歌身体符号的凸显，1990年代写作的个人化话语塑形，新世纪诗歌中愈加老到的口语和叙事，
新诗在它并不很长的历史进程中，输送了多种宝贵的艺术经验，

也正是现实主义精神、浪漫主义气质与现代主义技巧的综合机制，才构筑起了新诗诗坛“和平共处、异质同构”的良好生态格局，使新诗能够得以丰富多彩地健康生长。
拥有了相对自由、宽松的生长机制的依托，诗人们自然如八仙过海各显神通，
每个人都在追逐自己个性的“太阳”，
如李金发的怪诞、戴望舒的凄婉、何其芳的缠绵、杜运燮的机智、余光中的典雅、纪弦的诙谐、北岛的冷峭、舒婷的清柔、韩东的朴质，昌耀的悲凉深邃、海子的浪漫妩媚、于坚的客观平易、李亚伟的戏谑智慧、西川的沉静精致、王家新的内敛深沉、伊沙的机智浑然、翟永明的复调象征、
王小妮的澄澈从容……魏紫姚黄，精彩纷呈。也留下了闻一多的《死水》、徐志摩的《再别康桥》、戴望舒的《雨巷》、卞之琳的《断章》、
艾青的《我爱这片土地》、穆旦的《赞美》、郑敏的《金黄的稻束》、洛夫的《边界望乡》、余光中的《乡愁》、曾卓的《悬崖边的树》、
食指的《相信未来》、舒婷的《神女峰》、北岛的《结局或开始》、昌耀的《内陆高迥》、海子的《面朝大海，春暖花开》、于坚的《尚义街六号》、韩东的《有关大雁塔》、李亚伟的《中文系》、王家新的《帕斯捷尔纳克》、伊沙的《车过黄河》、翟永明的《女人》等一系列优卓的精神化石，
其丰富的诗学和审美价值构成了一个难得的艺术“启示场”。而几乎在每个时期，新诗都有自己相对稳定的偶像时期、天才代表和“经典”的确立，这种创作上艺术原则、审美形态的多元并存，
恰恰是诗歌繁荣的一个重要标志、诗坛活力和生气的基本来源，也利于诗坛理想生态的最终形成，它可以满足读者多元化的审美期待。
                                             （作者单位：南开大学文学院）
中国百年诗歌大赛征稿邮箱：bnbmbs@126.com
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